MALENA canta el TANGO… Yo trato de bailarlo.

La mitad de mi corazón

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(Video: Cortesía de elortiba)

Mitades tangueras

“… Aníbal Troilo pertenecía a esta fauna, con la que se escribió y se compuso todo el tango del treinta al cincuenta, en la noche, la bohemia, el cabaret, llegando al Tropezón a las siete de la mañana, cuando lo estaba cerrando, para comer puchero y seguir tocando y hablando.

Una fauna compuesta de mitades complementarias:

Troilo-Fiorentino: El bulín de la calle Ayacucho

Troilo-Cátulo: La última curda

Troilo-Goyeneche: Lo que vos te merecés

Troilo-Grela: La cachila

Troilo-Rivero: Sur

Troilo-Contursi: Garras

Troilo-Marino: La ví llegar

Troilo-Expósito: Te llaman malevo

Troilo-Cadícamo: Garúa

Mitades que inventaron entero
todo el tango como música de Buenos Aires.

Y la mitad del Gordo Troilo, Homero Manzi, que de tanta mitad, cada uno era todo. El día en que murió Homero, Pichuco se encerró en su cuarto para escribir Responso…

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)
(Fuente: Mal de Tango, Gustavo Varela)

Bahía Blanca

Tango
Música: Carlos Di Sarli

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(Partitura: Cortesía de Todo Tango)

Ufa!

Desapareció la foto de los sifones…

Estamos tratando de solucionarlo.

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Minutos más tarde… Como siempre, Peter lo solucionó!

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)

Roxana Suárez y Sebastián Achaval

bailan Abandono

“Llega el viento del recuerdo aquel
al rincón de mi abandono
y entre el polvo muerto del ayer
también volvió tu querer.
Yo no sé si vivirás feliz
o si el mundo te ha vencido
viviendo sin querer vivir
buscás la paz de morir…”

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(Video: Cortesía de Beauluz)

Manoblanca

Tango – 1941
Letra: Homero Manzi – Música: Antonio De Bassi

(Cliquear sobre el título para escucharlo por Nelly Omar)

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Dónde vas carrerito del este
castigando tu yunta de ruanos,
y mostrando en la chata celeste
las dos iniciales pintadas a mano.
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Reluciendo la estrella de bronce
claveteada en la suela de cuero,
dónde vas carrerito del Once,
cruzando ligero las calles del Sur.
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¡Porteñito!… ¡Manoblanca!…
Vamos ¡fuerza, que viene barranca!
¡Manoblanca!… ¡Porteñito!
¡Fuerza! ¡vamos, que falta un poquito!
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¡Bueno! ¡bueno!… ¡Ya salimos!…
Ahora sigan parejo otra vez,
que esta noche me esperan sus ojos
en la Avenida Centenera y Tabaré.
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Dónde vas carrerito porteño
con tu chata flamante y coqueta,
con los ojos cerrados de sueño
y un gajo de ruda detrás de la oreja.
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El orgullo de ser bien querido
se adivina en tu estrella de bronce,
carrerito del barrio del Once
que vuelves trotando para el corralón.
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¡Bueno! ¡bueno!… ¡Ya salimos!…
Ahora sigan parejo otra vez
mientras sueño en los ojos aquellos
de la Avenida Centenera y Tabaré.

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(Foto: Cortesía de Tokyo Tanenhaus)
(Letra: Cortesía de Todo Tango)

Felices Pascuas

para todos mis lectores y amigos.

Happy Eastern!

Joyeuses Pâques!

Bona Pasqua!

Buona Pasqua!

God påske!

Boas Pascuas!

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)

Mercedes Sosa y Shakira

interpretan La maza

“Si no creyera en lo que agencio,
si no creyera en mi camino,
si no creyera en mi sonido,
si no creyera en mi silencio…”

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(Video: Cortesía de MovimientoALAS)

Lunfardo

“Es alardear, cacarear,
e imitador, cacatúa,
es la llovizna, garúa
y el robar, es desplumar.
Es convencer, enganchar,
explotar, tirar el carro,
desconcierto, es despatarro,
tontería, es boludez
y también pelotudez
y el avariento, es amarro.”

Sebastián Arce y Mariana Montes

bailan Milonga del tiempo aquel

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(Video: Cortesía de cartoongigi)

Cementerio de la Recoleta

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)

Mano a mano

Interpretado por Carlos Gardel

“Se dió el juego de remanye cuando vos, pobre percanta,
gambeteabas la pobreza en la casa de pensión.
Hoy sos toda una bacana, la vida te ríe y canta,
Ios morlacos del otario los jugás a la marchanta
como juega el gato maula con el mísero ratón…”

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(Video: Publicado por MalenaTango)

Ataniche

“Acerca del origen del tango “Ataniche”, alguien dijo  que Ernesto Ponzio se había inspirado en cierta dama que caía al Tambito en un carruaje, del pretal de cuyo caballo pendían campanitas de plata. Pura leyenda. El propio Pibe Ernesto señaló alguna vez a un reportero que, en realidad, lo había dedicado a una noviecita de aquella época, y el título no era otra cosa que el anagrama de “che, Anita”. Y sí, es probable que el título se deba a Ponzio —se sabe que lo firmó en 1900—, pero la paternidad de la melodía presenta serias dudas.

En 1914 Roberto Firpo graba el mismo tango, pero bajo el título “Los Guevara” y con su propia firma. Dos años más tarde, aparecía otra grabación, esta vez de Celestino Ferrer, en la que también figuraba Firpo como autor; eso sí, el título exhibía una intencionada diéresis: “Los Güevara”.Tiempo después, en 1924, la composición sufría otras mutaciones. Juan Carlos Bazán era ahora su autor, en edición de Ortelli Hnos., con el título de “Ataniche” (la partitura dice: “arreglado para piano por Juan Carlos Bazán Molina”) y, por su parte, Firpo volvía a grabarlo, esta vez para Odeón, como “Los Guevara”, pero figurando en calidad de arreglador. Todo lo dicho, según Daniel Cárdenas en su obra “Apuntes de Tango” (1975).Por último, fue recién en 1935, a un año de la muerte de Ponzio, cuando la editorial Alfredo Perrotti lo publicó con la rúbrica del Pibe Ernesto y el título “Ataniche”. Pasados tres años, Firpo volvía a llevarlo al disco como “Ataniche” de Ponzio...”

Leer la historia completa

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(Partitura e información: Cortesía de Todo Tango)

Bailando en los años 1930

Figura 22: Paso lateral y El ocho

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(Del libro: El arte de aprender a bailar, 1931, Manuel E. Silva)
(Imagen: Propiedad de Malena Tango)

Diego “El pájaro” Riemer y Belén Giachello

bailan Entre pitada y pitada

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(Video: Cortesía de Tangoargento)

Las cuarenta

Tango – 1937
Letra: Francisco Gorrindo – Música: Roberto Grela

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“Aprendí que en esta vida hay que llorar si otros lloran
y, si la murga se ríe, hay que saberse reír;
no pensar ni equivocado… ¡Para qué, si igual se vive!
¡Y además corrés el riesgo de que te bauticen gil!”

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(Foto: Propieda de Malena Tango)

El Cachafaz

Cuenta Francisco Canaro en sus memorias:

“… La ubicación del teatro Olimpo se consideraba un poco trasmano para clientela habitué a los espectáculos teatrales, y después de innumerables ensayos de toda índole, en 1915 la sala se transformó en Academia de Baile, donde se abonaba diez centavos por pieza para bailar y, al efecto, la empresa, para dar mayor ambiente a su finalidad, tenía contratadas varias bailarinas. Los concurrentes sacaban su entrada y, rigurosamente controlados, entraban por una especie de torniquete…

Concurría con suma frecuencia a los bailes del Olimpo un personaje que gozaba de cierta popularidad: Benito Bianquet (El Cachafaz), a quien no se le cobraba entrada, porque era una verdadera atracción; cuando él bailaba la concurrencia entusiasmada le formaba rueda y él se floreaba a gusto haciendo derroche en las figuras del típico tango de arrabal.

Puede decirse que El Cahafaz fue indiscutiblemente el mejor y más completo bailarín de tango de su tiempo. No tuvo maestro de baile; su propia intuición fue la mejor escuela de su estilo. Era perfecto en el porte, elegante y justo en sus movimientos, el de mejor compás; El Cachafaz, en el tango, fue lo que Carlos Gardel como cantor: un creador, y ambos no han tenido sucesores, sino imitadores, que no es lo mismo…”

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(Foto: Cortesía de Todo Tango)
(Fuente: Francisco Canaro, Mis memorias)

María de la Fuente

Interpreta Fuimos

“Fuimos abrazados a la angustia de un presagio
por la noche de un camino sin salidas,
pálidos despojos de un naufragio
sacudidos por las olas del amor y de la vida.
Fuimos empujados en un viento desolado…
sombras de una sombra que tornaba del pasado.
Fuimos la esperanza que no llega, que no alcanza,
que no puede vislumbrar su tarde mansa.
Fuimos el viajero que no implora, que no reza,
que no llora, que se echó a morir.”

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(Video: Cortesía de ElCachafaz09)

Lidia Borda

Daniel Godfrid en piano y Ariel Argañaraz en guitarra

Todos los sábados de abril a las 21 h en

La biblioteca café – Marcelo T. de Alvear 1155

Malena ya reservó hace unos días su mesita!

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(Foto: Cortesía de Lidia Borda)

Gustavo Naveira y Giselle Anne

bailan Pavadita

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(Video: Cortesía de 3oktober)

Así era mi novia

Tango
Letra: Héctor Marcó – Música: Carlos Di Sarli

(Cliquear sobre el título para escucharlo.)

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No pudo ganar el cielo
y era una virgen de trenzas negras.
Sus labios eran dos fuegos,
sus ojos una oración.
Se encendía al reir,
me quemaba al besar,
mi novia era una santa
muñequita de cristal.
Ruborosa y sutil,
como el trébol de olor,
así era mi novia
y en mis brazos se durmió.
Quisimos formar un nido
pero el destino nos traicionó.
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Novia, palabra breve,
tentación que mueves
la tierra, el sol.
Luna sobre la cuna
donde un angel duerme,
eso es tu amor.
Beso como tus beso
lo busqué en cien bocas
y no lo hallé.
Novia, novia querida,
tu corazón maté
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Me queman sus ojos negros
y escucho el ruego de sus palabras.
Si así me enfermó de sueños,
¿Por qué la dejé partir?
Se apagó su reir,
su cariño no está,
qué amor en esta vida
su vacío llenará.
Lo mejor es morir,
esperar ¿Para qué?,
si el tiempo y la distancia
gritan hoy lo que oculté.
No era para mi mundo
aquella novia que tanto amé.

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(Partitura y letra: Cortesía de Todo Tango)

Suipacha y Corrientes

Orquesta de Alfredo De Angelis

Interpretando Pavadita

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(Video: Cortesía de Cachoel22)

Mejor album artista femenina de tango
Celeste Carballo – Celos
Rita Cortese – El amor, ese loco berretin
Lidia Borda – Ramito de cedron
Adriana Nano – Cebolla en aceite
Diana Maria – Ahora canto el tango

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Mejor album artista masculino de tango
Daniel Melingo – Maldito tango
Leopoldo Federico – Mi fueye querido
Guillermo Fernández – De gitanos y tangueros
Rodolfo Mederos – Soledad
Omar Mollo – Y que siga…

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Mejor album orquesta de tango
Sexteto Mayor – Vida, pasión y tango
Orquesta El Arranque – Nuevos
Raul Garello Sexteto – Tocata para Sexteto
Cecilia Rossetto & Daniel Binelli – Rojotango
Quinteto Tangoloco – En vivo

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Premios Carlos Gardel 2009

Nominaciones

Ver la lista completa

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(Fuente de la información: Premios Carlos Gardel)

Pedro Maffia

“Los elementos que Maffia aportó a la interpretacón del bandoneón, pueden sistematizarse en dos grupos, el de los recursos expresivos y el de los recursos técnicos.

Los recursos expresivos son los medios con que cuenta un intérprete para que la versión de una obra llegue al que escucha con la mayor carga emotiva. Este objetivo se logra fundamentalmente con el fraseo, con el matiz y con el sonido. Maffia fue el que introdujo el fraseo en el bandoneón y, en buena medida, también en la interpretación instrumental del tango -como Carlos Gardel lo hizo en lo cantable- dada la gravitación decisiva que tuviera en la creación de la denominada escuela Decariana, desde su plaza de primer bandoneón del sexteto de Julio de Caro, aunque antes lo hiciera junto a Juan Carlos Cobián…

El segundo grupo de aportes de Maffia a la interpretación del bandoneón está constituido por los recursos técnicos. La técnica es el medio de que se vale el intérprete para transmitir la emotividad al auditor. La contribución de Maffia en el ámbito de los recursos técnicos comprende aquellos elementos relacionados con el manejo del instrumento y los inherentes a la ejecución en sí… Maffia impuso una forma distinta en la posesión del instrumento, en la forma de pulsarlo y de accionar el fuelle propiamente dicho, evitando su extensión al máximo y luego el abrupto repliegue…

Maffia fue el creador de los arrastres, efecto que consiste en el aumento gradual del volumen sonoro durante la emisión de un acorde, mantenido brevemente, para luego interrumpirlo en forma abrupta…

Asimismo fue el creador de los adornos, concebidos con sencillez pero de una singular originalidad. Son pequeños sonidos agregados para otorgar gracia y liviandad a la melodía. Los adornos son recursos utilizados desde mucho tiempo atrás en la música clásica, pero en la interpretación del tango, fue Maffia quien los introdujo…”

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(Foto: Cortesía de Todo Tango)
(Fuente: El Tango, el Bandoneón y sus Intérpretes,
Tomo III, Oscar Zucchi)

Geraldine Rojas y Ezequiel Paludi

bailan Recién

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“Hoy, recién, recién,
vuelvo otra vez a tu lado con mi vida
escondiendo los fracasos,
ocultando las heridas.
Y hoy al encontrar
la protección de tus manos tan serenas,
recién siento que me apena
saber que te hice mal…”

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(Video: Cortesía de tangomarek)

Gran cine Ideal

Suipacha y Corrientes – 1940
Contiguo a la Confitería Ideal

En carne propia

Tango – 1944
Letra: Carlos Bahr – Música: Manuel Sucher

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Manuel Sucher

Pianista y compositor
(31 de enero de 1913 – 5 de abril de 1971)
Nombre completo: Bernardo Mendel Sucher

(Cliquear sobre el título para escucharlo por María de la Fuente)

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Me has herido
y la sangre de esa herida
goteará sobre tu vida, sin cesar.
Algún día
sentirás en carne propia
la crueldad con que hoy me azota
tu impiedad…
Y es posible que la mano que te hiera,
vengadora o justiciera, por tu mal
te devuelva
golpe a golpe el sufrimiento,
cuando estés en el momento
en que el golpe duele más.
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En carne propia
sentirás la angustia sorda
de saber que aquél que amaste más,
es quien te hiere…
Será inútil
que supliques por la gracia del perdón.
Será en vano
que pretendas esquivarte del dolor.
Porque algún día,
con la misma ruin moneda,
con que pagan los que pagan mal,
te pagarán.
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De rodillas
te hincarás rogando al cielo,
cuando sientas todo el peso del dolor.
Tu amargura
Será enorme y sin remedio,
cuando pagues con el precio de tu horror…
De rodillas llorarás en la agonía
de tu noche enloquecida, sin perdón…
Y en la angustia
de tu cruel remordimiento,
pasarás por el infierno
que por ti he pasado yo.

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(Partitura y letra: Cortesía de Todo Tango)

Ariel Ardit

Nos canta Los despojos

“Despojos solamente quedan hoy,
despojos de tu amor y de mi amor.
¿Por qué has vuelto así
con las sombras del ayer,
arrastrando tu vejez junto a mí?
Mira como estoy por estar lejos de ti,
yo también envejecí de dolor.
Hoy somos los despojos, nada más,
no sé si has hecho bien en regresar…”

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(Video: Cortesía de silvioromualdo)

Susana Rinaldi

Homenaje a Homero Manzi

“Con libro, idea y dirección de Rinaldi, que aparece acompañada por el guitarrista y pianista Juan Carlos Cuacci, ese registro se convirtió en un disco que lleva el nombre del show, Homenaje a Manzi , y que ahora se presenta en Buenos Aires, este fin de semana y los próximos.

La “Tana” y Cuacci se presentarán los sábados, hasta el 18 de este mes, en el Club Lounge Buenos Aires, con el repertorio y los relatos que fueron incluidos originalmente en este espectáculo.

Además de canciones que Manzi creó junto a grandes músicos (Piana y Troilo, entre otros), esas tan entrañables y conocidas no sólo por los tangueros, este trabajo propone una mirada al homenajeado que incluye datos formales, como los biográficos, pero también se detiene en varias situaciones y traza una sentida conexión con otro grande de las letras del tango, Cátulo Castillo.

Así se componen las 25 pistas de este disco en el que no faltan estos relatos y clásicos como “Malena”, “Oro y plata”, “Sur”, “Mano blanca” y “Barrio de tango”, entre otros.”

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Homenaje a Homero Manzi.
Espectáculo de la cantante Susana Rinaldi, acompañada por Juan Carlos Cuacci. Los sábados 4, 11 y 18, a las 22.

Club Lounge Buenos Aires
Reconquista 974. Entrada: $ 100.

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(Fuente de la información: La Nación)