MALENA canta el TANGO… Yo trato de bailarlo.

Homero Manzi

un poeta en la tormenta…

Se estrena este jueves, 24 de septiembre, en Buenos Aires.

“Con dirección y guión de Eduardo Spagnuolo “Homero Manzi, un poeta en la tormenta” es una película que no solamente retrata la actividad artístico musical de uno de los máximos referentes del tango argentino sino también su accionar en el ámbito ideológico-político, según afirmó su propio realizador.

Según el mismo realizador, Manzi, “además de poeta fue un luchador político que a los veinte años tenía un comité radical con su nombre, fue preso por oponerse al golpe de Uriburu, en la facultad de abogacía conoció a su íntimo amigo Jauretche, fundó FORJA, se transformó en el puente más importante que tuvo el Peronismo para recibir afluentes del Radicalismo, aunque nunca se definió ni como radical ni como peronista sino como radical revolucionario”.

“Manzi fue un creador altamente complejo y completo que cuando apareció delante de mí lo metí en un guión más ambicioso que para un documental ficcionalizado. A tal punto que la filmación se parece más a una película entera de ficción que a un documental”, explicó Spagnuolo.

“Homero Manzi, un poeta en la tormenta” es un filme definido por sus realizadores como una ficción documental porque su columna vertebral narrativa es la ficción, con la cual el documental se articula para definir la ubicación histórica que, a su vez, define las escenas de ficción.

Así, la historia se desenvuelve en un entramado narrativo donde el tiempo histórico y social condiciona y deviene en las acciones y escenas de ficción, que fueron, a la vez, copiadas de la vida real de Homero Manzi.
Si hay algo que aparece sobremanera en el filme cuyo estreno comercial está previsto para este jueves 24 de septiembre es la particular relación que Manzi logró con las clases populares a través del tango, con títulos como “Malena”, “Ninguna”, “Sur”, “El último organito” y “Ninguna”.”

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(Fuente: Reporter Yahoo E.)

Ensayos

Orquesta de Julián Peralta ensayando el tango María

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(Video: Cortesía de AvantangoMedia)

Palabras de Maestro

Cuenta el violinista Fernando Suárez Paz.

“Al principio nos tratábamos de usted:
- ¿Cómo anda usted, Fernando? – ¿Cómo anda usted, Astor?

Al tiempo era:
- ¿Cómo andás, Fernando? – ¿Cómo andás, Astor?

Y al final:
- ¿Qué decís, negro de mierda? – ¿Qué hacés, tano hijo de puta?”

Es la forma de decir “te quiero” que tienen los argentinos!

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(Foto: Cortesía de Todo Tango)
(Fuente: Astor Piazzolla, su vida y su música, M. S. Azzi y S. Collier)

Horacio Godoy Y Cecilia Berra

bailan Taquito militar

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(Video: Cortesía jenyura)

Orquestas de mi ciudad

Tango
Música: Francisco Fiorentino - Letra: Avlis (Erasmo Silva Cabrera)

(Cliquear sobre el título para escucharlo
por Aníbal Troilo y Francisco Fiorentino.)

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Cuando su voz quiebra el silencio
y van surgiendo acentos de emociones,
la orquesta nos ofrece los compases
de un tango dulzon, secretos sones.
Y vibra el corazón de los violines
y se alegra la boca de los pianos,
alarga el bandoneón un llanto tibio
y el que canta persigue sueños vanos.
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Orquestas de mi ciudad,
música, versos sentidos
que mi alma guarda encendidos
y que nunca morirán.
Orquestas de mi ciudad,
en cada barrio una novia,
en cada tango una historia
que se renueva al bailar.
Orquestas de mi ciudad,
compañera de ilusiones,
vas regalando emociones,
orquestas de mi ciudad.

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(Partitura y letra: Cortesía de Todo Tango)

Bar Palacio

Museo fotográfico Simik

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)

Pa’ lo que te va a durar

Interpretado por Abel Córdoba
y la orquesta de don Osvaldo Pugliese

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(Video: Cortesía de ElCachafaz09)

Tango Depress

Comunidad en crisis

Malena escribió en otro sitio:

“Por qué, en vez de querer atraer gente a las milongas con cualquier incentivo barato, no ponen más energía en enseñar a los alumnos a bailar bien, a comportarse en una milonga y a apreciar el buen tango? La ‘clientela’ sería de mejor calidad y mucho más fiel… Qué me importa el vino, los zapatos, la ropa, el brillo del piso o quién pone la música. Si la música es buena y hay con quien BAILAR, solitos vamos a ir sin ninguna zanahoria más que nos ofrezcan…”

Así sucede en la mejor escuela de tango de Montreal: Se dedican a enseñar tango, con profesores de buen nivel, con buena música, en una sala muy respetable, con el foco en el tango, sin tonterías ni marketing barato. Por eso es la mejor escuela y por eso su milonga es un clásico de Montreal, con una clientela que nunca le da la espalda.

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(Imagen: “El grito” de Edvard Munch)

De fueyes perdidos

“Luego de los tríos de bandoneón, violín y piano, al duplicarse los dos primeros y sumarse el contrabajo, queda estructurado el sexteto típico…

Esta época arranca desde el comienzo de los años 1920, marcada por la influencia innovadora de memorables formaciones como fueron los sextetos de Juan Carlos Cobián, Julio de Caro, Osvaldo Fresedo, Carlos Marcucci, Carlos Vicente Geroni FLores, ‘Vardano-Pugliese’, Petro Maffia y Cayetano Puglisi. El ciclo se clausura con las dos formaciones de avanzada de la época: el sexteto de Elvino Valdaro y el de Pedro Laurenz…

Ese encuentro de los dos bandoneonistas en el sexteto, plasmaron la modalidad a dos voces, que bien pronto se hizo extensiva a los dos violines… Este recurso de las dos voces ensambladas habría sido utilizada por primera vez hacia 1924 por la pareja Luis Petrucelli-Pedro Maffia en la orquesta de José Martínez y la dupla Enrique Pollet-Pedro Laurenz en el sexteto co-dirigido por ambos.

Con el fundamental aporte de los nombrados precedentemente, Maffia, Laurenz, Pollt, Petrucelli, Marcucci, Federico Scorticati, Minotti Di Cicco, Ciriaco Ortíz, Anselo Aieta, Gabriel Clausi, entre otros, la interpretación del bandoneón se enriquece con el empleo de los fraseos, los arrastres, las variaciones, mordentes, tresillos, grupetos, adornos, los solos a capella, los pasajes a dos manos, etc…”

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)
(Fuente: El tango, el bandoneón y sus intérpretes, Tomo I, Oscar Zucchi.
Colección imprescindible en la biblioteca de todo tanguero.)

Alejandro Hermida y PaolaTacchetti

bailan Tristeza marina

“Tú quieres más el mar,
me dijo con dolor
y el cristal de su voz se quebró.
Recuerdo su mirar
con luz de anochecer
y esta frase como una obsesión:
“Tienes que elegir entre tu mar y mi amor”.
Yo le dije: “No”
y ella dijo: “Adiós”.
Su nombre era Margó,
llevaba boina azul y
en su pecho colgaba una cruz.”

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(Video: Cortesía de giokitango)

Contame una historia

Olga Besio nos cuenta “Una historia chiquita”
sobre sus hijos Ariadna y Federico Naveira

“Había una vez… una chica dando clase. De tango, claro. En otro sector del salón, su compañero también enseñaba. Todo parecía transcurrir con absoluta normalidad hasta que, sorpresivamente, estalló el tumulto: gritos, ruidos, exclamaciones, risas. A espaldas de la profe, no todo era tan tranquilo: dos pequeñas pulgas (una pulga y un ‘pulgo’) osaban participar de la clase. Poco después, con solemnidad digna del más serio profesionalismo, se autoproclamaban ‘Pareja de Baile’. Él tenía cuatro años; ella, tres. A partir de ese momento, la vida ‘artística’ y ‘milonguera’ de estos pequeños personajes tuvo dos facetas claramente definidas.

Una de estas facetas tiene que ver con el camino que ellos por sí mismos comenzaron a recorrer, pleno de ‘logros’, anécdotas y emociones que podrían dar lugar a contar mil y una historias, algunas tiernas o graciosísimas, y otras que plantean enseñanzas ejemplares; historias que siempre dejan a la vista el carácter y la personalidad de cada uno de sus protagonistas.

Buen ejemplo de ello es lo que ocurrió en un conocido teatro de Buenos Aires durante un ensayo para un espectáculo en el cual participarían además varios bailarines adultos, entre ellos la inolvidable Carmencita Calderón (que esa tarde no había concurrido):

Mientras los presentes se ocupaban cada uno de sus cosas (cosas de adultos, claro), los pequeños salvajes observaban el escenario vacío. De repente se miraron y se dijeron: ‘-¡Vamos!’. Y se subieron ¡a ensayar! Ellos mismos pusieron el cassette (¡qué antigüedad!) y comenzaron su trabajo. Pero, claro… después de un rato de ensayar tranquilos, y sin que los demás les prestaran atención, se pelearon. Él gritaba: ‘¡Vos no me seguís!’. Ella vociferaba: ‘¡Vos no me llevás!’. Ella se bajó del escenario ofendidísima. Él se quedó arriba haciendo gestos, como diciendo: ‘¿Vieron esto? ¡Qué barbaridad!’, hasta que también se bajó ofendido.
En su pequeño sector, la tensión quemaba el aire. Mientras, los demás seguían inmersos en sus ‘cosas de grandes’; cosas de adultos como por ejemplo tomar mate. Después de unos momentos, ella lo miró y le dijo: ‘Mejor nos peleamos después. Esto es un ensayo, sigamos ensayando’. Él le contestó: ‘Tenés razón’. Y volvieron a subir al escenario.

Fue ése el momento en que tuve la certeza: lo que Federico y Ariadna me habían dicho tan solemnemente era verdad, y merecían ser considerados realmente ‘Pareja de Baile’.

Y Colorín Colorado, esta historia no termina acá.  Colorín Colorado, esta historia jamás habrá terminado, porque sus protagonistas son los legítimos dueños de la libertad de ser felices transitando su vida.

Además, falta el otro aspecto. ¿Qué debía hacer yo, como madre y como docente, con esta ‘pareja de baile’? O sea, el lado ‘serio’ de la situación. La respuesta es simple, pero rotunda: CUIDARLOS. ¿De qué? De todo tipo de ‘seudo-enseñanzas’.  Simplemente, permitirles ser y disfrutar. El paso siguiente fue generar un ámbito propicio para llevar a cabo el adecuado camino de aprendizaje y enseñanza que ya se presentaba como ineludible. Ese ámbito fue el grupo ‘Tango con Niños’. Y esto da para contar muchas historias más…”.

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.(Una de las notas más hermosas que me ha tocado publicar…)

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(Texto: Colaboración de Olga Besio)
(Foto de Olga Besio: Cortesía de 2xtango)
(Fotos de Ariadna y Federico: Cortesía de Olga Besio)

Casas viejas

Orquesta de Francisco Canaro
Voces de Charlo y de Ada Falcón

Tango – 1935
Música: Francisco Canaro - Letra: Ivo Pelay

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¿Quién vivió,
quién vivió en estas casas de ayer?
¡Viejas casas que el tiempo bronceó!
Patios viejos, color de humedad,
con leyendas de noches de amor…
Platinados de luna los vi
y brillantes con oro de sol…
Y hoy, sumisos, los veo esperar
la sentencia que marca el avión…
Y allá van, sin rencor,
como va al matadero la res
¡sin que nadie le diga un adiós!
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Se van, se van…
Las casas viejas queridas.
demás están…
Han terminado sus vidas.
¡Llegó el motor y su roncar
ordena y hay que salir!
El tiempo cruel con su buril
carcome y hay que morir…
Se van, se van…
¡Llevando a cuestas su cruz!
¡Como las sombras se alejan
y esfuman ante la luz!
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El amor…
El amor coronado de luz,
esos patios también conoció
Sus paredes guardaron la fe
y el secreto sagrado de dos.
Las caricias vivieron aquí…
¡Los suspiros cantaron pasión!…
¿Dónde fueron los besos de ayer?
¿Dónde están las palabras de amor?
¿Donde están ella y él?
¡Como todo, pasaron, igual que estas casas
que no han de volver!…

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(Video: Cortesía de vivalamusicavieja)
(Letra: Cortesía de Todo Tango)

Che, Tango, che

Tango
Música: Astor Piazzolla - Letra: Horacio Ferrer

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“Che, Tango, che,
me abriste el gas
pa’ suicidarme, y más te amé,
che, Tango, che…”

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)

Avenida de Mayo

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)

Ariadna Naveira y Fernando Sánchez

bailan Saludos

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(Video: Cortesía de ariadnayfernando)

Guitarra, guitarra mía

Estilo
Música: Carlos Gardel - Letra: Alfredo Le Pera

(Cliquear sobre el título para escucharlo por Carlos Gardel.)

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Guitarra, guitarra mía,
por los caminos del viento
vuelan en tus armonías
coraje, amor y lamento.
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Lanzas criollas de antaño
a tu conjuro pelearon,
mi china oyendo tu canto,
sus hondas pupilas
de pena lloraron.
¡Guitarra, guitarra criolla,
dile que es mío ese llanto!
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Azules noches pamperas
donde calme sus enojos,
hay dos estrellas que mueren
cuando se duermen sus ojos.
Guitarra de mis amores,
con tu penacho sonoro
vas remolcando mis ansias
por rutas marchitas
que empolvan dolores.
¡Guitarra, noble y querida,
calla si ella me olvida!
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Midiendo eternas distancias
hoy brotan de tu encordado
sones que tienen fragancias
de un tiempo gaucho olvidado.
Cuando se eleva tu canto
como se aclara la vida,
y a veces tienen tus cuerdas
caricias de dulces
trenzas renegridas.
¡Como ave azul sin amarras
así es mi criolla guitarra!

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(Partitura y letra: Cortesía de Todo Tango)

Interpretado a dúo

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Interpretado por un cuarteto

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Interpretado a pura orquesta

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Don Agustín Bardi

Música: Horacio Salgán

Tango Depress

Festival de Tango en América del Norte

Momento de la demo: Llega “Él”

Con pretensión de milonguerito, pensando que porte y la elegancia constan en mantener el codo duro y la mano casi en posición ‘cucharita’ todo el tiempo, como si llevara una bandeja con una taza de café;
va tan pero tan concentrado en que el imaginario líquido no se vuelque, que se olvida el resto:

Se olvida de cambiarse la camisa y sale con esa camisa larga, arrugada, que le cubre los muslos…

Se olvida de cambiarse el pantalón y sale con esos jeans dos talles más grande, desteñidos por adelante, gastados por atrás, con las botamangas comidas por su perro, los flecos lustrando la pista de baile…

Se olvida de que todos esos olvidos
no se borran con echarse un saco arriba…

Se olvida de la gracia, de la música, del baile…

Olvida hasta su pobre compañera que intenta seguirlo tan bien vestida!

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(Imagen: “El grito” de Edvard Munch)

Sabías que…

Así se baila el tango, inmortalizado por Alberto Castillo,
tiene una tercera estrofa?

“¿Será mujer o junco, cuando hace una quebrada?
¿Tendrá resorte o cuerda para mover los pies?
Lo cierto es que mi prenda, que mi “peor es nada”,
bailando es una fiera que me hace enloquecer…
A veces me pregunto si no será mi sombra
que siempre me persigue, o un ser sin voluntad.
¡Pero es que ya ha nacido así, pa’ la milonga
y, como yo, se muere, se muere por bailar!”

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Versión de Ricardo Tanturi – Alberto Castillo

Versión completa por Adriana Varela

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(Foto: Cortesía de Todo Tango)

Lidia Borda

Interpreta Arrabal salvaje

Lidia Borda se presentará en Clásica y Moderna

los sábados 19 y 26 de septiembre

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(Video: Cortesía de packer105)

Boedo

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)

Como tú

Tango – 1948
Música: Ángel Domínguez – Letra: José Rótulo

Angel Domínguez

Bandoneonista, arreglador, director y compositor
(15 de septiembre de 1918 – 13 de septiembre de 1974)
Nombre completo: Ángel Adolfo Domínguez

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Nació el amor entre los dos
recién dejada la niñez,
pero la muerte, fatal y terca,
te llevó sin comprender
lo que es amor.
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Y yo no alcanzo a comprender,
cómo es posible que sin ti,
siga la rosa dando flores
y cantando sus amores
el zorzal, si tú no estás.
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Por qué me diste tus labios, vida mía,
para después alejarte de mi vida.
Llevo tu recuerdo que me abraza como tú,
me besa como tú, me quema como tú.
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Por qué me diste tu vida, novia mía,
flor de ausencia, flor de un día.
Tan sólo espero que se apague mi existencia
para llegar junto a ti.
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No sé siquiera dónde voy,
sin la esperanza de tu luz,
llegó la noche con tu partida
y has matado sin querer, mi corazón.
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Viviste sólo para mí,
y vivo sólo para ti,
pero no puedo resistir esa tortura
de vivir lejos de ti, siempre sin ti.

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(Partitura y letra: Cortesía de Todo Tango)

Fabián Peralta y Virginia Pandolfi

bailan Alma en pena

“Alma… que en pena vas errando,
acércate a su puerta
suplícale llorando:
Oye… perdona si te pido
mendrugos del olvido
que alegre te hace ser…
¡Tú me enseñaste a querer y he sabido!
Y haberlo aprendido
de amores me mata…
Y yo que voy aprendiendo hasta a odiarte,
tan sólo a olvidarte
no puedo aprender…”

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(Video: Cortesía de virtango)

De fueyes perdidos

El bandoneón y el carácter del tango

La incorporación del bandeneón al tango trajo aparejadas modificaciones profundas en la interpretación instrumental del tango, que son apreciadas subjetivamente por diferentes historiadores.

Luis Adolfo Sierra expresa: “El tango adoptó un carácter temperamental más apagado y menos movido”. El color sonoro del nuevo miembro de los cuartetos típicos, dio al tango un tono más grave, quejumbroso y lo enriqueció armónicamente, pero también lo hizo más lento.

En cambio, Horacio Ferrer sostiene: “Su consagración no aquieta al tango, es al revés, es que el tango encuentra en el bandoneón su registro preciso, de una gravedad expresiva todavía no dicha y con ganas de ser dicha.”

Por su parte, Daniel Cárdenas afirma: “La inclusión del bandoneón en los conjuntos de música popular coincidió con un cambio de ritmo y de articulación que impuso una ejecución lenta y ligada… el arrastre de las notas y el ligado continuo, le quitó la vivacidad saltarina al tango tornándolo moroso y lento… el tango saltarín y compadrito es un efecto que se logra tocando stacato-picado y los bandoneonistas estaban muy lejos de lograr tal forma de ejecución por escaso dominio del instrumento.”

Esta caída del ritmo no fue resistida por el público e incluso daba más posibilidades a los bailarines más dotados. Con posterioridad a la incorporación del bandoneón a los primitivos tríos típicos de violín, guitarra y flauta, esta última fue gradualmente dejada de lado, dando paso a los tríos integrados por bandoneón, violín y guitarra.

Mientras tanto el maestro Roberto Firpo lograba imponer el piano gracias a la favorable recepción por parte del público al conjunto que encabezaba, hasta lograr su incorporación definitiva a las agrupaciones de tango. Este hecho de capital importancia, condujo a lo que habría de ser el núcleo embrionario de los futuros sextetos típicos y a la posterior diagramación instrumental que constituiría la denominada orquesta típica: tríos de bandeneón, violín y piano. Al ingresar el piano, la guitarra es desplazada…

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)
(Fuente: El tango, el bandoneón y sus intérpretes, Tomo I, Oscar Zucchi.
Colección imprescindible en la biblioteca de todo tanguero.)

Osvaldo Pugliese

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(Video: Cortesía de Kakosh)

Juan Martín Del Potro

Con talento, trabajo duro y pasión, todo es posible!

Organito de la tarde

Tango – 1924
Música: Cátulo Castillo - Letra: José González Castillo

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(Partitura: Cortesía de Todo Tango)

María Plazaola y Juan Manuel Suárez

bailan Y suma y sigue

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(Video: Cortesía de Milongueando)

Sabías que…

El tango Farol
fue la primera composición que hicieron los hermanos Expósito?

“La grabó Osvaldo Pugliese y su orquesta típica con la voz de Roberto Chanel el 15 de julio de 1943. Fue también la primera grabación de esta orquesta, publicada en el disco Odeón 7660 del lado B (en el lado A venía la segunda matriz, el tanho El Rodeo). También de 1943 es la versión de Aníbal Troilo, hecha en Víctor el 30 de semptiembre, con la voz de Francisco Fiorentino.

El verso que dice ‘… con el tango en el bolsillo’ pareció una crítica irónica sobre la famosa Resolución 06869 de Radiocomunicaciones, pero con evidentes impulsos previos tendientes a depurar el lenguaje. En las grabaciones mencionadas se cambió la línea por ‘… con olor a cigarrillo’. Las referencias a un barrio obrero que aparecen en el tango crean un clima social que tampoco era freuente en las letras de aquel período.”

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(Fuente: Las mejores letras de tango, Héctor Angel Benedetti)
(Foto: Propiedad de Malena Tango)