MALENA canta el TANGO… Yo trato de bailarlo.

Virginia Pandolfi y Fabián Peralta

bailan Novia provinciana y El yeguarón

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(Video: Cortesía de eltangodeplata)

Griseta

Tango – 1924
Música: Enrique Delfino - Letra: José González Castillo

(Cliquear sobre el título para escucharlo por Lidia Borda.)

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Mezcla rara de Museta y de Mimí
con caricias de Rodolfo y de Schaunard,
era la flor de París
que un sueño de novela trajo al arrabal…
Y en el loco divagar del cabaret,
al arrullo de algún tango compadrón,
alentaba una ilusión:
soñaba con Des Grieux,
quería ser Manon.
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Francesita,
que trajiste, pizpireta,
sentimental y coqueta
la poesía del quartier,
¿quién diría
que tu poema de griseta
sólo una estrofa tendría:
la silenciosa agonía
de Margarita Gauthier?
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Mas la fría sordidez del arrabal.
agostando la pureza de su fe,
sin hallar a su Duval,
secó su corazón lo mismo que un muguet.
Y una noche de champán y de cocó,
al arrullo funeral de un bandoneón,
pobrecita, se durmió,
lo mismo que Mimí,
lo mismo que Manón.

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(Partitura y letra: Cortesía de Todo Tango)

Milonga sentimental

Interpretada por Virginia Luque y Enrique Dumas

“Es fácil pegar un tajo
pa’ cobrar una traición,
o jugar en una daga
la suerte de una pasión.
Pero no es fácil cortarse
los tientos de un metejón,
cuando están bien amarrados
al palo del corazón…”

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(Video: Cortesía de ricardomorino)

Virginia Pandolfi y Fabián Peralta

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(Foto: Cortesía de Massimiliano Orazi)

Las épocas del Tango

Según Rodolfo Dinzel

Tercera época (1920-1940): El espacio coreográfico

“Entramos a las décadas que incumben al volumen… Sin dejar de tener importancia lo realizado en el plano coreográfico, pesa más en esta época cómo se implementa el torso de los bailarines al desarrollar la danza… Ya no sólo era ‘hacerlo’ sino que comienza a cobrar importancia el ‘cómo hacerlo’… Creando la definitiva manera del que baila bien, que ya no es sólo el que lo hace mejor o más difícil, sino el que lo hace con más tanguidad, con más elegancia y aplomo.

Aquí debemos hacer referencia a la influencia del Cachafaz. Él inaugura el estilo de mantenerse completamente erguido, haciendo todo lo mismo que se hacía hasta el momento, pero con el cuerpo paralelo al de la mujer, con mucha mayor cercanía. El Cachafaz bailaba tomando a la mujer casi de las uñas, fundamentalmente para demostrar al que lo veía, que con esa mano no daba ninguna orden. Y destacándose la elegancia en la rectitud del eje de equilibrio. El torso recto sin el arco de medio punto ejercido con la cabeza…

Empiezan a cobrar importancia un montón de técnicas como modeladoras de la elegancia al bailar… En esta época, se concreta la exacta manera del tango, en todos los ambientes y estratos sociales; ya no como anteriormente, según dónde se lo bailara y quién lo bailara. También se produce un gran auge de los concursos y exhibiciones, donde se pone en juego a lo más hábiles y preciosistas. Aquí podemos hablar de tango fantasía. El tango fantasía está estableciendo un hábitat que siempre fue la exhibición. En principio no fue artística, sin la exhibición del más hábil, el ‘déjenlo solo’ y hacer la ronda. Primero porque se ganaba por mérito el espacio, las figuras de función social desaparecían y podía hacer lo que quería. Exactamente, por se más hábil que el común tenía derecho al espacio…”

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(Fuente: El tango, una danza. Rodolfo Dinzel)
(Foto del Cachafaz: Cortesía de Todo Tango)

Ariadna Naveira y Fernando Sánchez

bailan Siga el corso

“Con sonora burla
truena la corneta
de una pizpireta
dama de organdí.
Y entre grito y risa,
linda maragata,
jura que la mata
la pasión por mí…”

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(VIdeo: Cortesía de 2xTango)

Tramatango

de Milena Plebs

Estreno: 14 de noviembre – Teatro Presidente Alvear

Siete parejas de baile en escena!

Tramatango recorre tres paisajes: “Sintonías” abre una mirada sobre lo urbano contemporáneo, “Pugliese Yumba” es un homenaje al gran maestro del piano y fin…almente “Tango Congo”, retoma la pregunta sobre el supuesto origen africano de algunos ritmos tangueros.

Tres paisajes, tres miradas, tres estilos para una misma pasión.

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(Imagen: Cortesía de Luis Iacobucci)

Place Pigall

Tango
Música: Eduardo Arolas

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(Partitura: Cortesía de Todo Tango)

Dolores Solá

Presenta su primer trabajo como solista: Salto mortal

Dolores Solá, cantante del grupo La Chicana, graba su primer CD como solista. En él, un delicioso equilibrio de gemas ocultas que fueron interpretadas por Gardel, Corsini o Magaldi, nos muestra la criollez que caracterizó a estos cantores como así también su audacia y su espíritu cosmopolita. Con aires de Cabaret y Circo Criollo: fox trots, fados, tangos, canciones camperas, paso dobles y valses, nos hablan de un Buenos Aires de la Belle Époque, moderno y en ebullción, forjando una identidad compleja y seductora: la nuestra.

29 de octubre – 23 h y 30 de octubre – 23 h
Centro Cultural Torcuato Tasso

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(Foto: Cortesía de Alberto Direnzo)

Javier Rodríguez y Stella Missé

bailan Infamia

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(Video: Cortesía de CherryTanguero)

De mi barrio

Tango – 1923
Letra y música: Roberto Goyheneche

Roberto Goyheneche

(Cliquear sobre el título para escucharlo por Lidia Borda.)
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Yo de mi barrio era la piba más bonita,
en un colegio de monjas me eduqué
y aunque mis viejos no tenían mucha guita
con familias bacanas me traté.
Y por culpa de ese trato abacanado
ser niña bien fue mi única ilusión,
y olvidando por completo mi pasado,
a un magnate entregué mi corazón.
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Por su porte y su trato distinguido
por las cosas que me mintió al oído,
no creí, que pudiese ser malvado
un muchacho tan correcto y educado.
Sin embargo, me indujo el mal hombre
con promesa de darme su nombre,
a dejar mi hogar abandonado
para ir a vivir a su lado.
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Y es por eso que mi vida se desliza
entre el tango y el champagne del cabaret
mi dolor se confunde en mi sonrisa,
porque a reír mi dolor me acostumbré…
Y si encuentro algún otario que pretenda
por el oro mis amores conseguir,
yo lo dejo sin un cobre pa’ que aprenda
y me paguen lo que aquel me hizo sufrir.
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Hoy bailo el tango, soy milonguera
me llaman loca y ¿qué se yo?…
Soy flor de fango, una cualquiera
culpa del hombre que me engañó…
Entre las luces de mil colores
y la alegría de] cabaret,
vendo caricias y vendo amores
para olvidar a aquel que se fue…

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(Partitura y letra: Cortesía de Todo Tango)

Tango Villa Urquiza

imágenes del film “Tango, baile nuestro”

0:00 – 0:42 “Finito” Ramon Rivera
1:00 – 2:08 Gerardo Portalea
3:52 – 4:00 Pedro Monteleone
5:13 – 5:52 Miguel Balmaceda

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(Video: Cortesía de neymelo)

Angel Vargas

Cantor
(22 de octubre de 1904 – 7 de julio de 1959)
Nombre completo: José Angel Lomio
Apodo: El ruiseñor de las calles porteñas

Lo escuchamos cantar:

Ninguna

Esquinas porteñas

Tres esquinas

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(Foto e info: Cortesía de Todo Tango)

La abandoné y no sabía

interpretado por Ariel Ardit

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(Video: Propiedad de MalenaTango)

Sabías que…

todos los edificios de las diagonales Norte y Sur tienen la misma altura?

Las diagonales Norte y Sur, abiertas en la década de 1920, se diferenciaban del tradicional trazado de damero español. Esas arterias exhiben además una característica curiosa y única entre las calles de Buenos Aires: todos los edificios tienen la misma altura, 33 metros, y una cornisa que se extiende a 28,66 metros. También las ventanas y balcones son uniformes a lo largo del trazado de las avenidas.

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)
(Fuente: Las mil y una curiosidades de Buenos Aires, Diego M. Zigiotto)

Gustavo Naveira y Giselle Anne

bailan Sinsabor

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(Video: Cortesía de CherryTanguero)

Organito de la tarde

Tango – 1924
Música: Cátulo Castillo - Letra: José González Castillo

José González Castillo

Poeta y dramaturgo
(25 de enero de 1885 – 22 de octubre de 1937)

(Cliquear sobre el título para escucharlo.)

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Al paso tardo de un pobre viejo
puebla de notas el arrabal,
con un concierto de vidrios rotos,
el organito crepuscular.
Dándole vueltas a la manija
un hombre rengo marcha detrás
mientras la dura pata de palo
marca del tango el compás.
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En las notas de esa musiquita
hay no sé qué de vaga sensación
que el barrio parece
impregnarse todo de emoción.
Y es porque son tantos los recuerdos
que a su paso despertando va
que llena las almas con un gran deseo de llorar.
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Y al triste son
de esa su canción
sigue el organito lerdo
como sembrando a su paso
más pesar en el recuerdo,
más calor en el ocaso.
Y allá se va
de su tango al son
como buscando la noche
que apagará su canción.
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Cuentan las viejas que todo saben
y que el pianito junta a charlar
que aquel viejito tuvo una hija
que era la gloria del arrabal.
Cuentan que el rengo era su novio
y que en el corte no tavo igual…
Supo con ella, y en las milongas,
con aquel tango reinar.
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Pero vino un día un forastero,
bailarín, buen mozo y peleador
que en una milonga
compañera y pierna le quitó.
Desde entonces es que padre y novio
van buscando por el arrabal
la ingrata muchacha
al compás de aquel tango fatal.

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(Partitura y letra: Cortesía de Todo Tango)

Cementerio de la Recoleta

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)

Soledad

Interpretado por Julio Sosa

“Yo no quiero que nadie a mí me diga
que de tu dulce vida
vos ya me has arrancado.
Mi corazón una mentira pide
para esperar tu imposible llamado.
Yo no quiero que nadie se imagine
cómo es de amarga y honda mi eterna soledad,
en mi larga noche el minuto muele
la pesadilla de su lento tic-tac…”

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(Video: Cortesía de blogciosidades)

Milonguero vs. Bailarín

Malena recibió un texto que compara las características del milonguero versus las del bailarín de tango.

El artículo aclara que no se trata una división basada en si bailan sobre un escenario o en la pista, o su asiduidad para hacerlo. Ser intrínsecamente milonguero tiene que ver con algo más que simplemente ir a las milongas asiduamente.

La principal diferencia, a grandes rasgos, entre ambos es que, el milonguero busca que el baile se sienta bien y el bailarín que se vea bien.

El Milonguero

- Goza de la cercanía, del contacto.

- Le gusta abrazar y ser abrazado, y este es uno de sus mayores placeres en el baile.

- Entra en contacto con su pareja por medio de la quietud, del no-movimiento. Se abraza a su pareja, hace contacto con ella, y se mueve.

- Baila los silencios y sigue la cadencia.

- Generalmente posee una cantidad limitada de pasos, bien aprendidos y sencillos, que repite variando su orden. Aumentar el número o la complejidad de los mismos implica tener que ser más cerebral en el baile, lo que lo alejaría de su disfrute primario, por lo que lo evita.

- Se guia por la máxima de “la práctica hace al maestro”, y es en la pista donde pule su baile.

El Bailarín

- Disfruta más del movimiento.

- Se contacta por medio del movimiento, es un contacto dinámico.

- Se abraza a su pareja, se mueve, y entonces hace contacto.

- Da menos importancia al ritmo y prefiere las variaciones veloces.

- Dispone de un arsenal de pasos, de número y complejidad en constante crecimiento, a causa de su ya mencionada búsqueda estética y también por cierta sensación de que repetir un paso en el mismo tango o muy seguido tiene una especie de carácter vergonzoso.

- Va mucho a clases, a veces más de lo que va a las milongas.

- Su principal interés son los pasos y técnicas nuevas, está siempre en busca de novedades y perfeccionarse.

- No suele prestar mucha atención a los detalles mas simples, le cuesta horrores simplemente caminar un tango y sus pies buscan siempre la posición más cómoda, no la más estética.

- Conocen más tipos de marca, por todos los pasos que saben.

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Y para finalizar identifica al bailarín “híbrido”

Existen ciertos elementos danzantes que saben combinar los mejor de ambos mundos. Son milongueros y bailarines.
Se los pueden diferenciar por:

- Son extremadamente musicales.

- Cambian de abrazo y estilo, según la música que estén bailando.

- Se preocupan de los detalles y les encanta experimentar nuevas técnicas.

- Conocen a fondo lo tradicional y no temen explorar lo nuevo.

- Pueden bailar un tango con la mayor emoción, pero también con la mayor diversión.

Lamentablemente, hay muy, muy pocos de ellos, y pueden llegar a pasar desapercibidos para muchos, ya que para saber apreciarlos en toda su dimensión, hay que conectarse tanto con el milonguero, como con el bailarín.

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(Fuente: Origen desconocido;
publicado en Tango y cultura popular)

Ataniche

Tango
Música: Ernesto Ponzio

Ernesto Ponzio

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(Partitura y letra: Cortesía de Todo Tango)

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Sebastián Arce y Mariana Montes

bailan Con flauta y guitarra

“Yo fui bailarín de fama
allá en el 20 en Avellaneda,
alguno de aquellas ruedas
aún se recuerdan de Juan Cepeda.
¡Qué lindos tiempos aquellos!
¡Qué lindo pa’ recordar!
Milonga de tiempos viejos,
no me avergüenzo, quiero llorar…”

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(Video: Cortesía de annedegreengabble )

Confitería Ideal

Se construyó en 1928

Declarado Bar Notable en el año 2000

En el año 2003 se realizaron trabajos de restauración de las moldura
s del cielorraso, de artefactos de iluminación, herrajes de las puertas,
de baldequinos con vitrales, de estructuras de bronce en vitrinas, etc.

En la foto observamos un grupo de mujeres en el año 1930.

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Roxana Suárez y Sebastián Achaval

¿No es divina esta foto?

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(Foto: Cortesía de Sebastián Achaval)

Julio de Caro y su sexteto

interpretan Nostalgias

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(Video: Cortesía de porlabuenamusica)

Veneno de tango

Saludos

“A vos te saludo. A vos también. A vos no.
A ése lo saludaba, pero desde hace un tiempo no lo saludo más.
A aquélla la saludo y le pregunto por sus cosas.
A vos a veces te saludo y a veces, no.
A los de la mesa de la punta los saludo pero de lejos.
A usted de doy la mano…”

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Así comienza este libro de historias de la fauna tanguera…
Malena no pudo más que sentirse identificada.

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(Fuente: Veneno de tango, Ramiro Gigliotti)
(Foto: Cortesía de Carlos Furman)

Diana del Valle y Juan Camerlingo

bailan Lo pasado pasó

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(Video: Cortesía de guidogayk)

Tormenta

Tango – 1928
Música: Enrique Santos Discepolo

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“¿Lo que aprendí de tu mano
no sirve para vivir?
Yo siento que mi fe se tambalea,
que la gente mala, vive
¡Dios! mejor que yo…”

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)

Las épocas del Tango

Según Rodolfo Dinzel

Segunda época (1890-1920): El plano coreográfico

“En este período comienza a producirse la adaptación colectiva al Tango; asombrosa simbiosis de concreta entre Tango y pueblo, es aquí donde se comienzan a unir la Tanguidad con el ser porteño.

Llamaremos a este período del plano coreográfico, porque el centro de la atención de la coreografía está dada en el dibujo que se realiza con el recorrido de los pies en el piso. Es en esta época donde empiezan a quedar figuras que han nacido por necesidad espacial en la pista y que luego por repetición, se trasformarán en clásicos elementos constitutivos de la forma coreográfica.

A su vez, al cobrar importancia el diseño nacen figuras originadas en él, como la media luna o el ocho, figuras ‘dibujadas’… Al ser eliminados los cortes y quebradas como punto de atención, toma relevancia lo transcurrido en el piso…

Los cuerpos se separan mucho más y se baila cabeza a cabeza, formando un arco de medio punto, seguramente por la necesidad misma de observar lo que sucede en el piso. Como el característico modo de bailar de Tito Lusiardo…”

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(Fuente: El tango, una danza. Rodolfo Dinzel)
(Foto de Tito Lusiardo: Cortesía de Todo Tango)

La mariposa

Interpretado por Juan Carlos Godoy

“No es que esté arrepentido
de haberte querido tanto;
lo que me apena es tu olvido
y tu traición
me sume en amargo llanto.
¡Si vieras! Estoy tan triste
que canto por no llorar…
Si para tu bien te fuiste
para tu bien
yo te debo perdonar…”

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(Video: Cortesía de chingolito2008)