MALENA canta el TANGO… Yo trato de bailarlo.

Tomás Howlin y Brigitta Winkler

bailan Yo no sé por qué razón

Brigitta está enseñando junto a Tomás en
Studio Tango Montreal

Sábados 21 y 28 – domingos 22 y 29

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(Video: Propiedad de MalenaTango)

El adiós

Tango – 1937
Música: Maruja Pacheco Huergo - Letra: Virgilio San Clemente

(Cliquear sobre el título para escucharlo.)

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En la tarde que en sombras se moría,
buenamente nos dimos el adiós;
mi tristeza profunda no veías
y al marcharte sonreíamos los dos.
Y la desolación, mirándote partir,
quebraba de emoción mi pobre voz…
El sueño más feliz, moría en el adiós
y el cielo para mí se obscureció.
En vano el alma
con voz velada
volcó en la noche la pena…
Sólo un silencio
profundo y grave
lloraba en mi corazón.
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Sobre el tiempo transcurrido
vives siempre en mí,
y estos campos que nos vieron
juntos sonreír
me preguntan si el olvido
me curó de ti.
Y entre los vientos
se van mis quejas
muriendo en ecos,
buscándote…
mientras que lejos
otros brazos y otros besos
te aprisionan y me dicen
que ya nunca has de volver.
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Cuando vuelva a lucir la primavera,
y los campos se pinten de color,
otra vez el dolor y los recuerdos
de nostalgias llenarán mi corazón.
Las aves poblarán de trinos el lugar
y el cielo volcará su claridad…
Pero mi corazón en sombras vivirá
y el ala del dolor te llamará.
En vano el alma
dirá a la luna
con voz velada la pena…
Y habrá un silencio
profundo y grave
llorando en mi corazón.

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(Partitura y letra: Cortesía de Todo Tango)

Un cacho de tango

El corazón del bandoneón nunca deja de sonar.

Con la participacion de Ana Maria Weckesser,
Rodolfo Canepa y Mariano Dabaan.

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(Video: Cortesía de fueyeoscuro)

Porque su música es ritmo

“Porque su música es ritmo, el tango es un modo decir el tiempo. El bailarín necesita marcar cada paso bajo una métrica definida. El tempo del mundo debe ser parejo para que los cuerpo que bailan puedan cumplir con el ritual amoroso de encontrarse en la pista, seducirse, evitarse, para después iniciar nuevamente el camino, con la ilusión de un encuentro íntimo, simpre.

Las orquestas se definen por el modo de marcar cada tiempo del compás, desde el llamado marcato, donde el ritmo parece la marcha de un tren expreso con final abrupto (las orquestas de la guardia vieja o la de D’Arienzo en la guardia nueva), hasta el extremo de arrastrar lo que llega del pasado en una síncopa, donde se escucha una masa de sonidos que tarda en definirse y que al fina se expresa (La yumba de Osvaldo Pugliese).

Y porque el tiempo es 2×4, como popularmente se conoce el tango (aunque en términos estrictamente musicales el tango es 4×4), porque es una forma estética del tiempo, un ritmo, la manera como Buenos Aires se escribe regularmente en una partitura…

…

La música del tango, entonces, dice un tiempo que inventa y que a la vez realiza. Su ser es temporalidad, su existencia no está en el tiempo sino que es tiempo. De algún modo se podría decir que Buenos Aires se temporaliza en el tango, constituye la dimensión de un pasado y la posibilidad de un futuro a partir del presente. Buenos Aires se inscribe como ser que respira, que porta un cuerpo, que define un discurso y una forma de ver, que edifica su memoria en el mismo hacer de su música, en el presente de su música.

El tango no representa a Buenos Aires, no es la música de Buenos Aires sino la ciudad misma… Schopenhauer diría: en el tango no encontramos la imitación de una esencia del mundo, no refleja a Buenos Aires sino que lo hace, es la esencia interior, el en sí…”

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(Fuente: Mal de tango, Gustavo Varela)
(Foto: Cortesía de Todo Tango)

Lunfardo

“Dicen al de al lado, el quía,
al muy lento, pachorriento,
al chisme, dicen chimento,
revés de amigo, gomía.
Deslealtad, es fulería,
es la artimaña, viveza,
el embuste, milanesa,
mujer con ángel, pantera,
la cabeza, fosforera,
y el mentecato, es un fesa…”