Feb 20 2010
A escuchar…
Hasta siempre amor
Interpretado por la orquesta de Juan D’Arienzo
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(Video: Cortesía de PabloGomezR)
Archive for February, 2010
Feb 20 2010
Partituras…
Gran muñeca
Tango
Música: Alfredo Bevilacqua
Alfredo Bevilacqua
Pianista y compositor
(20 de febrero de 1874 – 1 de julio de 1942)
Nombre completo: Alfredo Antonio Bevilacqua
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(Partitura: Cortesía de Todo Tango)
Feb 20 2010
A bailar…
Fabián Peralta y Virginia Pandolfi
bailan Tus palabras y la noche
“Cuando te veo pasar indiferente de amor,
la risa es pobre disfraz de mi tristeza,
después te alejas y ya mi pensamiento
revive tus palabras y la noche del encuentro.
Dijiste “siempre serás para mi vida el amor”,
palabras de tu emoción que ya murieron.
Flor de un día, tu perfume,
siempre embriaga a mi corazón…”
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(Video: Cortesía de gurisatanguera)
Feb 20 2010
Sabías que…
Sabías que…
El sepulcro del general Tomás Guido
está construído con bloques de piedras de la Cordillera?
Amigo y compañero del general San Martín, Guido había hecho expresa su voluntad de ser enterrado bajo las piedras de su querida Cordillera de los Andes. Si bien su deseo no se cumplió exactamente, su hijo, el poeta Carlos Guido y Spano, hizo traer bloque de piedra de la Cordillera para construir con sus propias manos el sepulcro de su padre.
En 1966, al cumplirse el centenario de su muerte, los restos del general Guido fueron trasladados a la Catedral Metropolitana, donde descansan en una urna que se encuentra en el mausoleo de San Martín. Sus descendientes consideraron que ya se había cumplido la voluntad del militar, y autorizaron el traslado.
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(Foto: Cortesía de Peter Z.)
(Fuente: Las mil y una curiosidades del Cementerio de la Recoleta,
Diego M. Zigiotto)
Feb 19 2010
A recordar…
Alfonsina y el mar
Interpretado por Mercedes Sosa y Ariel Ramírez
Ariel Ramírez
4 septiembre 1921 – 18 febrero 2010
Autor de más de 300 canciones, dos de sus socios en la composición fueron sus grandes amigos Miguel Brascó y, sobre todo, Félix Luna. Con el historiador creó algunas de sus obras más populares, como Alfonsina y el mar, La peregrinación, Los Reyes Magos, La anunciación, Antiguo dueño de las flechas (Indio toba), Juana Azurduy o Navidad en verano. Pero su tarea excedió lo estrictamente musical: también se dedicó a la pedagogía, con una serie de estudios para facilitar la interpretación en piano de la música popular que fue material de consulta en conservatorios de todo el país. Además, se involucró en la defensa de los derechos de autor desde la presidencia de Sadaic, cargo que, desde 1970 hasta 2005, ocupó en cinco períodos. En la actualidad era presidente de la Junta Consultiva.
Tuvo tres matrimonios y tres hijos. Conversador, habitué de la confitería Las Violetas, su altura (1,90) imponía respeto, pero siempre estaba dispuesto a la charla amable, aun en los últimos años, afectado por el mal de Alzheimer.
Se fue un compositor único, un intérprete notable y una gran persona.
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(Video: Cortesía de santicatalan)
(Info: Cortesía de Revista Ñ)
Feb 19 2010
La lectura…
La lectura y sus territorios sensuales
En “La biblioteca de Babel”, Jorge Luis Borges imaginó una biblioteca compuesta de un número indefinido y tal vez infinito de galerías hexagonales, cada una con veinte anaqueles colmados de libros. Un orden pensado minuciosamente para inducir el caos. Si transcurriera en la actualidad, la ficción debería cambiar de lugar: antes que en una biblioteca, tal vez sería más verosímil que la historia estuviera ambientada en una librería. El ritmo de la industria editorial, el congestionamiento de títulos en las mesas de exhibición, las estanterías y los depósitos, las búsquedas de los lectores y las demandas de las editoriales hacen de las librerías argentinas un campo de batalla donde los libros recién impresos desembarcan para desplazar a las novedades del mes anterior y resistir su desalojo cuando lleguen las del mes siguiente…
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(Foto y artículo: Cortesía de RevistaÑ)
Feb 18 2010
La mujer y el tango…
La mujer y el tango
“A principios de siglo, los barrios, los barrios soleados de esa clase inmigrante, por qué no media trabajadora, también negaron sus mujeres al tango.
En la barriada de San Cristóbal, en las noches de calor y luna, andaba el gringo Nicola, por las chacritas de aquel Buenos Aires aparecía a la vuelta de una esquina o se veía a lo lejos al tano Vicente, traían a cuesta un instrumento extraño impulsado a minija, que carraspeaba El choclo, Joaquina, Unión Cívica, El porteñito…
Los varones se reunían en la esquina y bailaban entre ellos. Las niñas escuchaban detrás de las ventanas y hasta se atrevían a ensayar algunas piruetas lejos de la mirada vigilante de los mayores.
En nuestro barrio o en cualquier otro, de tarde o de noche, el organito volvía al bailetín con su queja tierna y descangayada. Estas eran las primeras aproximaciones. Faltaba muy poco tiempo para que los celosos hijos de los inmigrantes abrieran sus casas a la danza del tango.
Pero el tango, que entró en las casas decentes ya no podía ser el mismo. Las mujeres resignadas de las casas dudosas, hábiles bailarinas entregadas en cuerpo y alma le cedieron el terreno a las muchachas casadas a quienes no se le permitía bailar con cortes y quebradas, porque eso -se consideraba- no era decente.
Era el tango que con la condición de nos ser sensual podía bailarse hasta con la hermana…
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(FUente: La mujer y el tango 1880-1930. Carlos Milanesi)
Feb 18 2010
A bailar…
Feb 18 2010
Pepito Avellaneda…
Pepito Avellaneda
Bailarín
(30 de noviembre de 1930 – 29 de abril de 1996)
Nombre real: José Domingo Monteleone
(30 de noviembre de 1930 – 29 de abril de 1996)
Nombre real: José Domingo Monteleone
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Yo empecé a bailar a los doce años en unos Carnavales en Avellaneda… Soy descendiente de italiano y español. Iba a bailar en el Salón Duca, en el año 40, 45, 46. Empecé a bailar, me tiré a bailar. En el 45 di la primera exhibición: fue en el Teatro Roma de Avellaneda. Yo tenía quince años. Bailé con la hija de Royuelo, un kinesiólogo de Independiente…
El baile para mí es todo, yo me alimento. Yo bailo y me alimento. Yo tenía muchos contratos, por ejemplo en las provincias: Salta, Córdoba, Tucumán. Y yo, aunque no me dieran nada, yo bailaba porque lo sentía. O sea que hacía lo que a mí me gustaba y me pagaban encima. Eso es hermoso. O sea que yo me alimento con el tango, me gusta dar clase. Me paso todo el día dando clase. En Europa me quieren mucho. Tal es así que recibo cartas, recibo invitaciones, es muy lindo…
Y aprendí solo. Fue salir, hacer un paso, otro paso. Y ya me tiré. Después, estaban las prácticas en los clubes, entre hombres. O sea, yo te llevaba a vos, vos me llevabas a mí: o sea, se aprendía a guiar una mujer. Eso para bailar el domingo, el sábado. Practicábamos para crear algunos pasos. No había mujeres en las prácticas. Era sólo entre hombres. Lo practicábamos para bailar con la novia, con la mujer. Es más fácil bailar con una mujer. Hay hombres que bailan como mujer. Muy bien. Y había alguno que hacía de mujer para saber qué hacía la mujer. Si sabés llevar a un hombre es más fácil llevar a una mujer. La mujer aprende mucho más rápido que el hombre. Porque el hombre tiene que saber guiar un determinado paso, pensar en el paso, cómo guiarla. Y eso es difícil. Ahora si hacen una coreografía, ya no es lo mismo. Ya es una cosa de utilería. Pero el milonguero tiene que saber llevar. Y hay muchos que bailan llevando. Hay otros que bailan por computadora. O sea, una coreografía, y chau. Pero van a un salón y no saben bailar. Eso pasa con muchos bailarines. Profesionales. Que ahora yo los veo mucho en las milongas para ambientarse, cómo es la milonga y cómo se debe guiar a la mujer en determinado paso…”
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(Foto e info: Cortesía de Todo Tango)
Feb 18 2010
A recordar…
Feb 18 2010
Gabriel Chula Clausi
Gabriel Chula Clausi
De los tiempos del último organito
30 agosto 1911 – 18 febrero 2010
Adiós Maestro!
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(Info: Cortesía de La Nación)
Feb 16 2010
A cantar…
Frente al mar
Interpretado por Roxana Fontán
acompañada por el Maestro Mariano Mores
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(Video: Cortesía de Bon008)
Feb 16 2010
El tango del día: Soy un arlequín…
Soy un arlequín
Tango – 1929
Música: Enrique Santos Discépolo
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Soy un arlequín,
un arlequín que canta y baila
para ocultar
su corazón lleno de pena.
Me clavó en la cruz
tu folletín de Magdalena
porque soñé
que era Jesús y te salvaba.
Me engañó tu voz,
tu llorar de arrepentida sin perdón
Eras mujer… ¡Pensé en mi madre
y me clavé!
Viví en tu amor una esperanza
la inútil ansia de tu salvación.
¡Perdonáme si fui bueno!
Si no sé más que sufrir.
Si he vivido entre las risas
por quererte redimir.
¡Cuánto dolor que hace reír!
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(Partitura y letra: Cortesía de Todo Tango)
Feb 16 2010
A bailar…
Feb 16 2010
Sabías que…
Sabías que…
El tango ‘Sacáme una película, gordito’
fue compuesto a un personaje real?
“Quién era el “gordito” en cuestión que despertó la curiosidad de Villoldo?
Ni más ni menos, que un italiano que asomó por nuestra ciudad en 1905, al frente del coro de una compañía de ópera y se quedó en Buenos Aires cuando sus compañeros partieron.
Este personaje, se ganó la vida como pianista en cafés a los que concurrían escritores, gente de teatro, periodistas. Pero su destino era otro. Los balbuceos del cine lo tentaron, así, en 1908, se convirtió en el pionero del cine argentino al realizar el primer film con argumento de su historia. Su nombre: Mario Gallo.”
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(Partitura e info: Cortesía de Todo Tango)
Feb 16 2010
Frases que me gustan…
Frases que me gustan
“Ves? éste, como vos decís, fue para el orgasmo…”
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(Foto: Propiedad de Malena Tango)
Feb 15 2010
A bailar…
María Nieves
bailando con amigos,
entre ellos: Carlos Gavito y Javier Rodríguez
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(Video: Cortesía de jochemj)
Feb 15 2010
Hablando en criollo…
Hablando en criollo
NI BOLA
Ninguna atención.
NI CHICHA NI LIMONADA
Ni una cosa ni otra; cosa ambigua.
NI DIOME
Ni medio.
NI FÓFORO
No tener; no poseer nada; no comprender nad; no ver nada.
NI FU NI FA
Expresión indicativa de que algo es indiferente;
lo que no es bueno ni malo.
NI LA HORA
Alusión a no prestar atención; a no dar ayuda alguna.
NI MEDIO
Nada.
NI MUS
Callarse, no decir nada.
NI MOSQUEÓ
Expresión alusiva a la persona que no dio respuesta a una imputación o insulto; que no reaccionó o no se inmutó.
NI MUY MUY, NI TAN TAN
Término medio; alusión a que no se debe ser exigente en demasía,
ni exagerar las cosas.
NI PÍO
No decir nada; silencio absoluto.
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(Ilustración: Cortesía de Jorge Muscia)
(Fuente de la información: Todo Tango)
Feb 15 2010
Por qué no te salgo…
Por qué no te salgo
“Anotá, guapo, porque no lo repito: una necesita que detectes ese lapso de tiempo que va desde que empezamos a planchar hasta que lo asumimos. Esos minutos de oro en los cuales nuestro cuerpo pide desesperadamente salir a la pista mientras nuestra mente divaga con pudorosa indiferencia. Es la antesala del aburrimiento; el momento clave de la noche. Te podés dar cuenta porque es el instante en que empiezo a mirar quién es la que tiene los mejores zapatos. Es el punto límite entre la buena disposición y el fastidio, segundos antes del ataque de nervios, es cuanto tenés que aparecer con elegante discreción y una caballerosa sonrisa. Después podés hacer conmigo lo que quieras…”
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(Fuente: Veneno de tango, Ramiro Gigliotti)
(Foto: Cortesía de Carlos Furman)
Feb 15 2010
Marioneta…
Floreal Ruíz
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Carlos Gardel
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Y una versión más reciente
Voz Ricardo Curcio
En bandoneón: Don Antonio Pisano
(Quien participó en el film: El último bandoneón)
Marioneta
Tango – 1928
Música: Juan José Guichandut - Letra: Armando Tagini
“¡Si me parece verte! La pollerita corta,
sobre un banco empinadas las puntas de tus pies,
los bucles despeinados y contemplando absorta
los títeres que hablaban, inglés, ruso y francés…”
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(Videos: Cortesía de tangonostalgias, regallo8764, ricardocurcio5)
Feb 14 2010
El secreto de sus ojos…
Feb 14 2010
A bailar…
Feb 14 2010
El tango del día: Dímelo al oído…
Dímelo al oído
Tango – 1934
Música y letra: Francisco Lomuto
(Letra firmada con el seudónimo Pancho Laguna.)
(Cliquear sobre el título para escucharlo.)
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Si yo sé que me querés,
si yo sé que me adorás,
y si no me lo decís
es porque no te animás;
puede ser que me equivoque,
puede ser que no sea así,
pero hay algo que te vende
y no lo querés decir.
¿Por qué tienes qué sufrir,
por qué tienes qué penar,
si con una palabrita
todo se puede arreglar?
No dejés para mañana
no te quedés sin hablar,
que el amor es una cosa
que no se puede ocultar.
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Dímelo al oído
tan solo a mí,
que nadie se entere
de lo que me querés decir.
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Dímelo al oído
tan sólo a mí,
te guardaré el secreto.
¡Lo juro por tí!
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Si yo sé que me querés,
si yo sé que me adorás,
y si no me lo decís
es porque no te animás;
porque siempre que te miro
con los ojos vos me hablás,
y creés que con suspiros
todo se puede arreglar.
Una vez me enamoré,
y por tener cortedad
me quedé con mi cariño
para otra oportunidad.
Es mejor que te decidas,
no esperés ni un rato más,
que los cortos en la vida
siempre se quedan atrás…
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(Partitura y letra: Cortesía de Todo Tango)
Feb 14 2010
El alma que canta…
Feb 14 2010
El Cachafaz…
El Cachafaz
Nombre completo: Ovidio José Bianquet
Seudónimo: Benito
(14 de febrero de 1885 – 7 de febrero de 1942)
Seudónimo: Benito
(14 de febrero de 1885 – 7 de febrero de 1942)
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“La historia de “El Cachafaz” es parte de la mitología tanguera, una leyenda, hoy quedan pocos que puedan dar testimonio de su vida y de su arte. Su imagen quedó grabada en el film Tango, estrenado en 1933, donde se lo puede ver con su compañera Carmencita Calderón, apenas una chiquilina menor de 20 años. Aparece poco elegante de la cintura para abajo, con el torso bien erguido, pero con demasiado movimiento de pies, posiblemente por orden del director de la película, para llamar la atención.
Su apodo quedó para nuestra historia cotidiana como nombre y apellido definitivo: El Cachafaz. Según el diccionario de lunfardo de Adolfo Enrique Rodríguez, cachafaz, significa: bribón, descarado, insolente, pícaro, holgazán…”
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(Foto e info: Cortesía de Todo Tango)
Feb 14 2010
De fueyes perdidos…
De fueyes perdidos
Métodos de estudio
Uno de los más antiguos conocidos en el país es el de Alejandro Carlos Rolla… Más tarde publicaron los suyos Augusto P. Berto, Rafael Rossi y Ricardo L. Brignolo, quien lo denominó Método completo para bandeneón… 1928. Pedro Ambros escribió su Gran Método completo para el estudio del bandoneón Opus 101, 1931.
Finalmente, Carlos Marcucci reunió las enseñanzas de su maestro
Arturo Bernstein con su experiencia docente, sistematizando y y codificando todos los elementos necesarios para el estudio racional que ofreció con notable didáctica en su Método moderno para bandoneón.
La obra firmada con Félix Lípesker y convertida ya en un clásico
fue publicada por Ediciones Musicales Argentinas.
Féliz Lípesker se encargó además de digitar para bandoneón
los conocidos métodos para piano Hernani y Hannon,
y Eladio Blanco hizo lo mismo con el célebre Czerny…
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(Foto: Propiedad de Malena Tango)
(Fuente: El tango, el bandoneón y sus intérpretes, Tomo I, Oscar Zucchi.
Colección imprescindible en la biblioteca de todo tanguero.)
Feb 14 2010
A cantar…
Romance de barrio
intepretado por Brian Chambouleyron
Feliz cumple!
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(Video: Propiedad de MalenaTango)
Feb 14 2010
