MALENA canta el TANGO… Yo trato de bailarlo.

Federico Naveira e Inés Muzzopappa

bailan Cuartito azul

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(Video: Cortesía de )

El abrazo en el tango

Posteriormente al tango, aparecieron en distintos países otras danzas abrazadas. Pero el invento, el gran aporte dancístico, comienza con el tango. Por lo tanto, no debemos perder jamás de vista el abrazo. No sabemos bien si la técnica del tango surgió a consecuencia de que se abrazaron, o si fue al revés. Como hacían todo lo que hacían con las piernas se tuvieron que abrazar. Cualquiera de las dos circunstancias nos revelan que el abrazo es uno de los dos extremos. Y todo el juego articular, el jugo de perfecciones articulares que se realizan con las piernas, es la otra punta de la verdad. El espacio superior donde se encuentra el aparato dramático no se invade, se comparte…

Toda la estética del tango parte de ese abrazo. En este abrazo está implícita la interrelación de la pareja. Folklóricamente lo que se transmite, es que existe una relación entre el hombre y la mujer. El hombre que da órdenes y la mujer que responde a esas órdenes, cosa completamente errónea. Lo que se establece es una interrelación y no una relación que implicaría una sola dirección en la comunicación de la pareja. El hombre transmisor y la mujer receptora, es decir una línea directa de causa-efecto. Pero toda persona que baila, entiende que esto no es así…

Pero en el tango… hay dos personas unidas fuertemente en un abrazo. Y estas dos personas que están fuertemente unidas en un abrazo, conllevan en sí la unidad de la pareja. Ahora bien, yo puedo concebir esta traslación a través de una postura ortodoxa, clasicista, o clasista, concebirla desde la idea del monólogo del hombre y el escuchar, el corresponder, la actitud sumisa de una mujer pasiva; que es la tradicional manera de describir la situación. Este es un concepto muy arraigado en la costumbre, en la transmisión oral y escrita, pero es incorrecta. Sin embargo es lo que la mayoría concibe como tango…

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)
(Fuente: El tango, una danza. Rodolfo Dinzel)

La ciudad, a la vuelta del siglo

¿Puede un libro intentar el análisis de la vida social durante cierto período de tiempo? Al leer Buenos Aires antes del Centenario 1904-1909 , de Francis Korn y Silvia Sigal, se siente que la tarea es posible. Basado en una gran cantidad y diversidad de fuentes, el volumen se propone un modo novedoso de estudiar el Centenario: a través de los los años que lo precedieron. Aunque las autoras lo desdigan en la introducción, la obra deviene una auténtica historia social, pero una en la que los protagonistas tienen autonomía y hasta son conocidos por su nombre y apellido. Asimismo, se evitan los adjetivos y las grandes categorías que dificultarían la comprensión del fenómeno.

Cada capítulo responde a cada uno de esos seis años y muestra una faceta de la vida social en Buenos Aires a la vuelta del siglo XX, al mismo tiempo que, metodológicamente, se compara la situación con otros lugares del mundo…

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(Fuente: La Nación)

Barajando

interpretado por Hernán Genovese

Música: Nicolás Vaccaro - Letra: Eduardo Escaris Méndez

Eduardo Escaris Méndez

Poeta
(24 de julio de 1888 – 13 de abril de 1957)
Seudónimo: Eduardo Méndez

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(Video: Cortesía de cholitotanguero)

Palabras de Maestro

Horacio Salgán

“Yo no intenté renovar nada. En los casi cuatrocientos arreglos que hice durante mi carrera, siempre respeté escrupulosamente la obra del compositor, el carácter de cada tango. Cuanto los tangos que había no me bastaron para producir instrumentalmente lo que pretendía, hice mis propios tangos. Fíjese que no he sido un compositor demasiado prolífico o activo. Mi máxima ambición, desde niño y hasta hoy, fue tocar el piano. Y, sin embargo, tuve la suerte de que algunos de mis temas gustaran y se incorporaran a los repertorios de otras formaciones…”

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(Fuente: Tango, melancólico destino. Jorge Gottling)

En el Tasso

Miércoles 28 de julio – 22 hs

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