MALENA canta el TANGO… Yo trato de bailarlo.

Ariel Ardit

y Orquesta Típica “A los cantores”

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(Afiche: Cortesía de Ariel Ardit)

Chantal Dauphinais y Jonas Iñiguez

bailan El abrojo

Malena fue a filmar a una bailarina muy querida en Montreal…

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(Video: Propiedad de MalenaTango)

Milena Plebs

Adornos en movimiento para hombres y mujeres

junto a David Palo

16 y 17 de octubre de 2010 – Yatay 280, Buenos Aires

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(Afiche: Cortesía de Milena Plebs)

Tango y humor

El bandondeón mayor de Tru-la-la!

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(Video: Cortesía de recuerditus)

Eduardo Arolas

Bandoneonista, director y compositor
(24 de febrero de 1892 – 29 de septiembre de 1924)
Nombre real: Lorenzo Arola
Apodo: El Tigre del bandoneón

Arolas hizo cosas que hoy consideramos modernidades y sin embargo ya estaban en el fraseo y canto de su bandoneón.

Nuestro artista tenía la melodía en la cabeza, era elegante y compadrón y la vida le ofrecía solo alegrías en esa década del 10 donde el 17 de enero de 1913 con motivo de tramitar su documento, rectifica su nombre y apellido y pasa a ser Eduardo Arolas.

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(Info: Cortesía de Todo Tango)

Tango: El remedio bailable

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(Video: Cortesía de ActualidadRT)

Una noche de garufa

Tango
Letra: Gabriel Clausi – Música: Eduardo Arolas

Eduardo Arolas

Bandoneonista, director y compositor
(24 de febrero de 1892 – 29 de septiembre de 1924)
Nombre real: Lorenzo Arola
Apodo: El Tigre del bandoneón

(Cliquear sobre el título para escuchar la versión instrumental.)

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En esta noche de garufa yo me quiero divertir
con los amigos de bohemia en el viejo Armenonville.
La vida es corta y se pianta muy pronto,
en esta noche hay que vivir.
En las nostálgicas veladas vuelve el tiempo del ayer
con este tango que nos lleva como un sueño a su compás.
Viejos recuerdos, paicas papusas,
dulce momento del ayer.
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Cómo me emocionan tus notas
en esta velada porteña,
deja que la música embriague
para hacer, del tango una fiesta.
Yo te soñé
como nostalgia que vuelve, vida,
en suaves noches de luna, de antes,
son los recuerdos que añoro
de la garufa que ya se fue.
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Viejo recuerdo tanguero
quiero vivir esta emoción,
besar tus labios rojos,
muchacha diquera.
Que se enciendan los faroles
para alumbrar esta ilusión
de ver tus ojos negros
brillando por mi amor.

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(Partitura y letra: Cortesía de Todo Tango)

Carlos Gardel

nos canta Yira, yira

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(Video: Publicado por MalenaTango)

Neorretrotango?

“Metáforas aparte, lo que se llevaba de repente era el tango. Pero no el new-tango, postango o supratango, el tango-rock o el trip-tango sino el de siempre, el tradicional, el de la mishiadura y el parné, los taitas y las grelas, el tango sin revisitar ni quitarle una coma. El neorretrotango. Y no hablo sólo de señores provectos y mujeres nostálgicas o zombies engominados, que también, sino de jóvenes melenudos, de pibes y pibas de aspecto grunge, punk o dark y cuenta en el Messenger. Buscaban llenos de esperanza el camino que los sueños prometen a las ansias, pero allá atrás…”

Leer el artículo

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(Imagen y artículo: Cortesía de Revista Ñ)

Fernando Galera y Vilma Vega

bailan Cómo se pianta la vida

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(Video: Cortesía de prischepov1979)

El tango 1910-1935

Una aventura política y social – 4

“Es ya un lugar común afirmar que el tango conquistó al centro y sedujo a sus más enconados detractores. La verdad es que o fue así sino a la inversa. Basta con recordar las muy serias variantes introducidas en su danza cuando se lo empezó a bailar en ambientes menos espesos que academias y lupanares para advertir que el triunfo correspondió a un nuevo tango, a una especie bautizada como tango de las hermanas por los mismos compadritos, que no se animaban a lucir en veladas familiares el modelo original.

Ya en 1912 el muy distinguido Antonio de Marchi (se tuteaba con Roca, era su albacea político) había intentado abatir prejuicios con una exhibición más o menos elegante, más o menos apócrifa, de la danza indeseada. La empresa no prosperó en su primera hora, pero por el camino de una atildada coregrafía el tango logró instalarse a la larga en los salones. Con Benito Bianquet, con Casimiro Ain, entre otros, la nueva versión encontró pudorosos artífices para una victoria enmascarada. Lo mismo ocurrió con su música.

Aunque no corresponde discutir una transformación que fue decisiva para el género y ensanchó sus posibilidades sonoras hasta límites jamás soñados entonces, lo cierto es que el cambio operado hacia 1920 con la llamada Guardia Nueva (y que tuvo a Julio De Caro su sombra tutelar) señaló la difusión de un tango que era evidentemente una metáfora de esa música pobretona y caótica, tan vital como la leyenda negra que arrastraba encima.

Las nuevas vestiduras armónicas y melódicas facilitaron justamente su auge a otra altura y nivel social. Pero también su cancionero registró esa renovación de piel y de horizontes. Pero cuando su literatura estrenó pantalones largos, abandonando por igual la pornografía y la impostación zarzuelesca, su temática avanzó hacia el registro de los torturados personajes de un mundo de arrabal, de sus nocturnas sordideces y villanías…”

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(Fuente: Todo es historia, marzo 1968. Tabaré de Paula)

Bandeneón en venta

Músico de Quebec vende bandoneón restaurado en 2010.

Interesados, contactarme.

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(Foto: Cortesía de Denis Plante)

Dos fracasos

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Tres esquinas

2 x Ariel Ardit

Tango al mejor nivel!

De su nuevo trabajo: A los cantores

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(Videos: Cortesía de 23producciones)

Pasaje de la Piedad

Un gato que me hacía show gratuito

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)

Daniel Nacucchio y Cristina Sosa

bailan Qué falta que me hacés

Recuerden que estarán participando en

El Congreso

4 al 7 de noviembre – Toronto

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(Video: Cortesía de nagoyakeiko)

Mariposita

Tango – 1941
Música: Anselmo Aieta - Letra: Francisco García Jiménez

Anselmo Aieta

Bandoneonista, compositor y director
(5 de noviembre de 1896 – 25 de septiembre de 1964)
Nombre completo: Anselmo Alfredo Aita
Apodos: Lagaña, El brujo del bandoneón
Seudónimos: Ricardo Aieta y Pepe Soles

(Cliquear sobre el título para escucharlo.)

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Un bandoneón
con su resuello tristón.
La noche en el cristal
de la copa y del bar
y del tiempo que pasó…
Mi corazón
con su borracha emoción.
Y en otra voz, la voz
de la historia vulgar,
dice mi vulgar dolor…
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Mariposita,
muchachita de mi barrio,
te busco por el centro,
te busco y no te encuentro,
siguiendo este calvario
con la cruz del mismo error.
Te busco porque acaso nos
iríamos del brazo…
Vos te equivocaste con tu arrullo
de sedas palpitantes,
y yo con mi barullo
de sueños delirantes,
en un mundo engañador.
¡Volvamos a lo de antes!
¡Dame el brazo y vámonos!
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Ni vos ni yo
sabemos cuál se perdió.
Ni dónde el bien, ni el mal,
tuvo un día final
y otro día comenzó…
Yo bebo más
porque esta noche vendrás.
Mi corazón te ve;
pero habrá que beber mucho…
¡pero mucho más!….

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(Partitura y letra: Cortesía de Todo Tango)

Gotan Project

Video oficial de su nuevo trabajo Rayuela

Bailan Gustavo Chaile y Ayelen Morando

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(Video: Cortesía de ChinaLejana)

Empanadas argentinas

para acompañar el Malbec!

Receta para empanadas con masa casera

Empanadas de carne

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)

Alberto Arenas

Cantor
(25 de septiembre de 1910 – 12 de enero 1988)
Nombre verdadero: Tomás Guida

canta Sin palabras, con la orquesta de Francisco Canaro

“Nació de ti…
buscando una canción que nos uniera,
y hoy sé que es cruel brutal -quizá-
el castigo que te doy.
Sin palabras
esta música va a herirte,
dondequiera que la escuche tu traición…
La noche más absurda, el día más triste.
Cuando estés riendo, o cuando llore tu ilusión…”

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(Video: Cortesía de OldMusic44)

Malbec, cepa de bandera argentina

Instalado como la variedad que identifica con fuerza a la Argentina como país productor, el vino malbec nacional tiene importante presencia en los Estados Unidos. El año pasado los envíos de ese varietal al país del Norte representaron el 45 por ciento de los más de 60 millones de litros que se exportaron al mundo. Y a junio de este año los embarques con ese mismo destino ya significan el 49 por ciento del total.

“Es como nuestra cepa de bandera; se ha generado la imagen del malbec como ícono cultural del país”, respondió ante la consulta de LA NACION José Alberto Zuccardi, presidente de la Unión Vitivinícola Argentina (UVA), entidad que agrupa a unas 200 empresas (tanto de capitales nacionales como extranjeros y de varias provincias) integradas desde la producción hasta la comercialización, con el envasado de los vinos en el lugar de origen de la uva. “La clave es la excelente relación calidad-precio de los vinos argentinos en general y de los malbec en particular”, agregó el empresario, que además preside la bodega Familia Zuccardi, de Mendoza.

Según el bodeguero, este tinto “sedoso y agradable, pero a su vez con carácter” se está instalando en los EE.UU. como la variedad que identifica a la Argentina como productor. “Esto es muy importante para un país como el nuestro, que tiene gran tradición en consumo pero que es un jugador nuevo dentro del mercado internacional.”

Familia Zuccardi: sitio Internet y video

Artículo de La Nación

Por fin le veo la cara a mis compañeros de mesa!

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(Foto y artículo: Cortesía de La Nación)

Festejando los 50 años de Bobby Thompson

Anoche, en Studio Tango Montreal… sin Bobby!

Pero con un gracioso Tomás Howlin

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(Video: Publicado por MalenaTango)

Farol

Tango – 1943
Música: Virgilio Expósito - Letra: Homero Expósito

Homero Expósito

Poeta y letrista
(5 de noviembre de 1918 – 23 de septiembre de 1987)
Apodo: Mimo

(Cliquear sobre el título para escucharlo por O. Pugliese.)

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Un arrabal con casas
que reflejan su dolor de lata…
Un arrabal humano
con leyendas que se cantan como tangos…
Y allá un reloj que lejos da
las dos de la mañana…
Un arrabal obrero,
una esquina de recuerdos y un farol…
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Farol,
las cosas que ahora se ven…
Farol ya no es lo mismo que ayer…
La sombra,
hoy se escapa a tu mirada,
y me deja más tristona
la mitad de mi cortada.
Tu luz,
con el tango en el bolsillo
fue perdiendo luz y brillo
y es una cruz…
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Allí conversa el cielo
con los sueños de un millón de obreros..
Allí murmura el viento
los poemas populares de Carriego,
y cuando allá a lo lejos dan
las dos de la mañana,
el arrabal parece
que se duerme repitiéndole al farol…

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(Letra: Cortesía de Todo Tango)
(Foto: Propiedad de Malena Tango)

El duende de tu son

Una primitiva clasificación de los instrumentos musicales dividía a éstos en tres categorías: I. de cuerda, II. de viento y III. de percusión.

Al bandoneón se lo encasillaba como instrumento de viento, cosa que no es incorrecta, pero dicha clasificación cayó en desuso por no haber uniformidad en el criterio seguido al establecer estas tres categorías, pues en I y II se tomaba como base ‘lo que vibraba’ y en III ‘lo que hacía vibrar’.

La clasificación fue evolucionando hasta llegar a la ordenación establecida en 1914 por los musicólogos Eric von Hornboste y Curt Sachs, que base su ordenamiento en la pregunta: ¿Qué es lo que vibra?, encabezando la serie de interrogantes.

Existen hasta el momento cinco elementos instrumentales que vibran para producir un sonido musical:

1. Vibra el material que compone el instrumento por su rigidez sin ayuda de membranas o cuerdas:
Idiófonos (xilófono, marimba, etc.)

2. Vibran membranas estiradas rígidamente:
Membranófonos (tamboril, etc.)

3. Vibra una o varias cuerdas extendidas sobre puntos fijos:
Cordófonos (violín, guitarra, etc.)

4. El mismo aire es puesto en vibración:
Aerófonos (órgano de tubos, armonio, etc.)

5. El sonido es originado por la electricidad:
Electrófono (órgano eléctrico Hammond.)

El bandoneón pertenece a la categoría de los aerófonos, junto a varios miembros que lo antecedieron como el acordeón y el más directo, que es la concertina.

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(Fuente: El tango, el bandoneón y sus intérpretes, Tomo I, Oscar Zucchi.
Colección imprescindible en la biblioteca de todo tanguero.)
(Foto: Propiedad de Malena Tango)

Natalia Hills y Gabriel Missé

bailan Mala junta

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(Video: Cortesía de labanda0105)

El tango 1910-1935

Una aventura política y social – 3

“Las limitaciones de un paraíso europeo donde también se sudaba y se comía, donde el placer no siempre coincidia con los horarios de los museos y había sitios para pasar la noche en grata compañía, sirvió paradójicamente para mirar con ojos más benignos el terruño. Al fin y al cabo, en todas partes se cocían las mismas chusmas. Los más imaginativos prefirieron entonces ensayar la nostalgia, la evocacion y la grlorificación del paisaje nativo.

Hay una obra que inaugura este cambio de perspectivas, editada lujosamente en París, y es Santos Vega, de Rafael Obligado. Pero lo que en 1885 parecía una excepción (la delicada poetización de la pampa argentina, aislándola de toda referencia al gauchaje irredento y celebrando la conquisra de la llanura por Europa) hacia 1910 fue norma y costumbre. Tanta exaltación nativista, tanto sabor de patria en los discursos presidenciales y en los editoriales periodísticos, tanto hijo de buena familia ataviado de gaucho matrero para consumo de los centros tradicionalistas urbanos, avivaron el fuego y contribuyeron a excitar los ánimos…

El tango no quiso sustraerse a esta atmósfera y hasta la aprovechó en beneficio propio. Mediante el expediente del tema patriótico procuró aventar muchos de los prejuicios y prevenciones que suscitaba su difusión. Por eso no debe asombrar el crecido número de piezas que, con o sin letra, se ocuparon de la patria, de las grandes fechas, del Centenario y aún de la presencia de la Infanta Isabel (a la que Greco consagra una página de fácil repercución). Es que para circular en sociedad, el tango necesitaba mejorar sus modales y dulcificarse. En este sentido, es muy ilustrativa la suerte de Bevilacqua después de Independencia: no sólo tuvo oportunidad de entregar una copia autografiada de su obra a Isabel de Borbón, y de recibir el consabido apretón de mano de Figueroa Alcorta, sino que una empresa fonográfica contrató su banda y difundió sus ejecuciones en un ámbito más respetable que el de los cafés de mala luz y peor fama.

Se había inaugurado así una modesta industria: la del tango patriótico, la de las ediciones de las partituras con cabezas de granaderos y colores argentinos en las tapas. Pero la industria no tuvo continuidad. Y no sólo porque el estricto origen urbano del tango estaba ahogando sus esfuerzos. La verdad es que la tentativa de trascender una geografía de orillas y asfalto no rindió fruto cierto, como lo demuestar la posterior difusión de algunos títulos citados, aliviados de todo texto. Pero también es verdad que durante la segunda década del siglo empezaron a ocurrir cosas muy graves como para que las ilusiones y los espejismos y el fervor patriótico del Centenario continuaran en pie”…

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(Fuente: Todo es historia, marzo 1968. Tabaré de Paula)

Lo que el viento nos dejó

En el unitario Lo que el tiempo nos dejó, Julieta Díaz fue la encargada de ponerse en la piel de Ada Falcón, la cantante de tango que vivió y padeció un amor clandestino con Francisco Canaro (Leonardo Sbaraglia).

Fue transmitido anoche por televisión.

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(Video: Cortesía de ChinaLejana)

Esos raros abrazos nuevos

Cualquier relación con el tango…
es tu propia imaginación!

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(Imagen: Cortesía de Tute)

Gustavo Naveira y Giselle Anne

haciendo de las suyas

bailan Alas rotas

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(Video: Cortesía de juliadenver)

Tomo y obligo

Tango – 1931
Música: Carlos Gardel – Letra: Manuel Romero

Manuel Romero

(Cliquear sobre el título para escucharlo por Carlos Gardel.)

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Tomo y obligo, mándese un trago,
que hoy necesito el recuerdo matar;
sin un amigo lejos del pago
quiero en su pecho mi pena volcar.
Beba conmigo, y si se empaña
de vez en cuando mi voz al cantar,
no es que la llore porque me engaña,
yo sé que un hombre no debe llorar.
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Si los pastos conversaran, esta pampa le diría
de qué modo la quería, con qué fiebre la adoré.
Cuántas veces de rodillas, tembloroso, yo me he hincado
bajo el árbol deshojado donde un día la besé.
Y hoy al verla envilecida y a otros brazos entregada,
fue para mí una puñalada y de celos me cegué,
y le juro, todavía no consigo convencerme
como pude contenerme y ahí nomás no la maté.
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Tomo y obligo, mándese un trago;
de las mujeres mejor no hay que hablar,
todas, amigo, dan muy mal pago
y hoy mi experiencia lo puede afirmar.
Siga un consejo, no se enamore
y si una vuelta le toca hocicar,
fuerza, canejo, sufra y no llore
que un hombre macho no debe llorar.

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(Partitura y letra : Cortesía de Todo Tango)

Corazón no le hagas caso

Interpretado por Raúl Berón y la orquesta de Miguel Caló

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(Video: Cortesía de cantandotangos)