Aug 16 2009
Archive for the 'Bandoneón' Category
Aug 15 2009
Bandoneón argentino AZ…
Bandoneón argentino AZ
Primer bandoneón AZ – modelo 2009
Quizás en su primera fase en forma experimental, con platinas de bronce y lengüetas de acero similares a los bandoneones antiguos, detalles en alpaca en liras, lustrado a goma laca. Se utilizó en este primer bandoneón platinas de bronce pensando que no llegarían hasta donde han llegado: hacerlo sonar! Próximamente se hará en zinc como los buenos bandoneones, que será el modelo final.
Construido con materiales argentinos e importados y basándose en el mítico bandoneón alemán. Lenguetas construidas en acero similares al del AA. Piestrinas o peines en zinc. Botones blancos similares a la galatita. Afinación igual al AA: 442. Construido bajo técnicas de primer nivel y matrices para su fabricación en serie pero en forma artesanal.
Su creador, el señor Angel Z., es matricero, tornero, músico y luthier.
Angel Z. nos muestra su bandoneón
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(Video: Cortesía de bandoneonargentino)
Jul 11 2009
El bandoneón…
El bandoneón
No es que Malena sea perezosa,
pero para qué repetir lo que ya está escrito…
Los invito a visitar el link.
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(Foto e info: Cortesía de Wikipedia)
Jul 11 2009
Astor Piazzolla…
Jul 11 2009
Bandoleros…
Bandoleros
Anselmo Aieta – Eduardo Arolas – Enrique Alessio
Alfredo Attadía – Bachicha – Ernesto Baffa
Emilio Balcarce – Paquita Bernardo – Arturo Bernstein
Luis Bernstein – Roque Biafore – Ricardo L. Brignolo
Antonio Cacace – Miguel Caló – Mario Canaro
Juan Canaro - Alberto Caracciolo – Juan Cambareri
Gabriel Clausi – Pascual Clausi – Edelmiro D’Amario
Ernesto de la Cruz – Angel Domínguez – Minotto Di Cicco
Genaro Espósito – Domingo Federico – Leopoldo Federico
José Felipetti – Francisco Fiorentino – Ernesto Franco
Osvaldo Fresedo – Raúl Garello – Vicente Greco
Rubén Juárez – Pedro Laurenz – José Libertella
Lomuto, Daniel – Víctor Lomuto – Pedro Maffia
Angel Maffia – Juan Maglio – Ricardo Malerba
Pascual Mamone – Néstor Marconi – Carlos Marcucci
Rodolfo Mederos – Ciriaco Ortiz – Julio Pane
Robreto Pansera – Luis Petrucelli – Osvaldo Piro
Manuel Pizzarro – Adolfo Pérez “Pocholo” – Astor Piazzolla
Pedro Polito – Enrique Pollet – Armando Pontier
Donato Racciatti - Walter Ríos – Enrique Rodríguez
Ernesto Rossi – Rafael Rossi – Domingo Santa Cruz
Antonio Scatasso – Federico Scorticati – José Servido
Luis Stazo – Aníbal Troilo – Héctor Varela
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(Fuente: Cortesía de Todo Tango)
Jul 11 2009
Día del Bandoneón…
Día del Bandoneón
11 de julio
Aníbal Troilo “Pichuco”
Músico, bandoneonista, director y compositor.
(11 de julio de 1914 – 18 de mayo de 1975)
Nombre completo: Aníbal Carmelo Troilo
Apodo: Pichuco
(11 de julio de 1914 – 18 de mayo de 1975)
Nombre completo: Aníbal Carmelo Troilo
Apodo: Pichuco
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(Video: Cortesía de bairesco)
Jun 26 2009
Salvar el bandoneón…
Salvar el bandoneón
“Carlos Pazo, más de 50 años abrazando el bandoneón, no sabe de leyes y no le interesa la política. Sólo sabe que el bandoneón, instrumento que considera el objeto más preciado, el “alma del tango”, está en peligro de extinción. Se sienta en el living de su casa en Boedo y, haciendo oídos sordos al dolor en el brazo que le dejó un accidente, pone el fuelle sobre su falda y empieza a hacerlo cantar…”
Los invito a leer este artículo
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(Fuente: La Nación)
Mar 04 2009
Bandoneón…
Bandoneón
“Cuando el primer bandonéon desembarcó en tierras argentinas, lo que se extendía más allá del puerto estaba lejos de ser una aldea macondina de casas de barro y cañabrava construídas a la orrilla de un río rodeado de pampa y cielo. El pasado virreinal había quedado atrás… La Argentina se abría al mundo como una joven potencia agrícola y ganadera cuya clase dirigente apostaba con entusiasmo a la industrialización del país…
El hecho de que el bandoneón haya llegado sin documentos de identidad a Buenos Aires me impide seguirlo entre los estibadores que descargan el barco del que lo bajó…
Fuera quien fuera quien lo traía, no podía saber que Buenos Aires estaba esperando la llegada de aquella caja indocumentada y sonora para hacer crecer su música hasta darle esa forma estética que terminaría siendo nuestro pasaporte en todo el mundo…
Y tampoco Buenos Aires lo sabía…”
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(Foto de la pintura de Hermengildo Sábat: Propiedad de Malena Tango)
(Fuente: “El bandoneón desde el tango”, Arturo Penón y Javier G. Méndez)
Feb 02 2009
Mi fueye querido…
Mi fueye querido
se llama el último CD del maestro Leopoldo Federico.
Malena lo recibió ayer de regalo y ya lo está disfrutando…
La foto es de Carlos Furman.
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Gracias, Luigi!
Jan 07 2009
Escuche y compare…
Dan Díaz – argentino
(Video: Cortesía de onetangospring)
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Aneta Pajek – alemana
(Video: Cortesía de anetapajek)
La Trampera
Milonga de Aníbal Troilo
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Nov 13 2008
De fueyes y fueyeros…
De fueyes y fueyeros
Comentarios de Alejandro Barletta:
“El estudio de la técnica comienza con la posición del bandoneonista y el total relajameinto de su cuerpo. De allí parte todo lo demás. No se puede tocar con los músculos tensos; algunos creen que así van a sacar más sonido, pero no es así. Por más que se crispen los músculos, se muevan o se despeinen, no van a sacar más sonido que el que yo saco, sin que se me mueva un pelo, aunque tengo muy pocos…
La sonoridad parte de la computadora que es el cerebro y se traslada a los dedos. Es una orden impartida y cuando se aprieta la tecla, ya lleva la sonoridad ordenada en la yema del dedo. No deben ponerse las manos tensas…
En el bandoneón lo primordial que hay que trabajar es la sonoridad y el fuelle. Cuando hay que hacer una frase importante, debe darse completa, y para lograr un sonido paralelo horizontal, primero hay que estudiar el manejo del fuelle, abriendo y cerrando, lo que lleva mucho tiempo. Si yo abro y termino la frase, después cierro para hacer otra, así la frase no se corta. Hay que ir jugando con la cantidad de aire…
Yo veo a veces bandoneonistas de música popular, que tocan siempre abriendo, como si no tuvieran teclado cerrando; abren el fuelle hasta que se acaba, hacen “fuuuf”, le meten con la válvula, cierran de golpe y “trrrrrrr” cierran de nuevo; es un horror! Claro, es mucho más fácil, pero que le digan los afinadores la cantidad de bandoneones que le llevan con el fuelle partido en dos…”
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(Fuente: El Tango, el Bandoneón y sus Intérpretes,
Tomo I, Oscar Zucchi)
(Foto: Propiedad de Malena Tango)
Jan 07 2008
Sobre el Bandoneón…
Sobre el Bandoneón.
Alejandro Barletta contaba:
“Lo importante fue cuando di recitales en Alemania, el país en que se creó el bandoneón, porque en Francia o en Inglaterra, bueno, podrián interesarse por la novedad. En Europa los ejecutantes de bandoneón, salvo en Alemania, son pocos y muy mediocres. En Alemania, al menos han querido hacer algo por el instrumento; no lograron ni la técnica ni la jerarquía internacional, pero estaban en camino.
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Incluso en el Conservatorio de Berlín, existe una cátedra de bandoneón, pero está dedicada exclusivamente a la ejecución de todo tipo de música folclórica europea. Ellos creyeron que el bandoneón no iba a terner otro destino, otra orientación distinta a esa; el profesor Kuserow,
que tuvo a cargo esa cátedra dijo:
Mientras nosotros dormíamos, un argentino nos sacó todo.”
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(Foto: Propiedad de Malena Tango)
(Fuente: “El Tango, el Bandoneón y sus intérpretes” de Oscar Zucchi)
Dec 17 2007
De “bandoleros”…
Juan ‘Pacho’ Maglio
“Juan (Pacho) Maglio, el primero en asignar al bandoneón un rol de intrumento solista, inauguró la modalidad de incluir en sus grabaciones solos “a capella” interpretando no sólo tangos sino también fragmentos de ópera…
En 1912… su orquesta ingresó a la nómina de artistas que grabaran con el sello “Columbia Record”… a dicho sello le cabe el mérito de haber sido el primero en difundir un tango a través de su serie T, con su característico marbete azul…
Y fue también fue en ese sello, donde dos años antes había aparecido por primera vez en la historia, la denominación que a partir de allí habrían de adoptar las agrupaciones cultoras del tango: “Orquesta típica criolla”, rótulo creado por Vicente Greco que, con el andar del tiempo, se simplificaría a “Orquesta típica”…”
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(Imagen: Cortesía de Todo Tango)
(Fuente: El tango, el bandoneón y sus intérpretes
de Oscar Zucchi)
Dec 15 2007
Bandoneón…
Anécdotas de Bandoneón.
“… Nuestros ejecutantes de épocas pasadas -aunque algunos mantienen la tradición hasta nuestros días- solían utilizar una cuña de madera, un pequeño almohadón o bien los clásicos banquitos de madera o metal usados por los guitarristas. Esta usanza se mantuvo, aproximadamente, hasta los años 1920. Aunque conocido, vale la pena recordar aquí un episodio anecdótico, atribuido al legendario bandoneonista Juan “Pacho” Maglio que confirma lo arraigado de su empleo.
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… Cuéntase que “Pacho” se hallaba tocando con sus músicos en una reunión familiar y para arrancar cada pieza, Maglio les decía: El Talar! y ahí sus compañeros lo seguían con dicho tango, luego El caburé! y ya todos partían con el tango pedido.
Pero de pronto gritó El tronco! y un desconcierto total envolvió al resto del conjunto: Qué tango es ese?, se preguntaron… No, que tango -les dijo Maglio- lo que quiero es un tronco para apoyar los pies!…”
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(Fuente: El tango, el bandoneón y sus intérpretes
de Oscar Zucchi)
(Foto: Propiedad de Malena Tango)
Jul 09 2007
Arte y Tango…
Alma de bandoneón
del pintor Chilo Tulissi
Nos vamos preparando para festejar el
Día Nacional del Bandoneón
el próximo 11 de julio, día del natalicio de Aníbal Troilo.
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(Imagen: Cortesía de Chilo Tulissi)
Feb 27 2007
El bandoneón desde el tango…
El bandoneón desde el tangode Arturo Penón y Javier García Méndez
vlb éditeur – Montreal
Primera edición: 2do. trimestre 1986
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Encontré este ejemplar bilingue (español-francés) en un negocio de libro usados de Montreal, en uno de esos días en los que tiento suerte buscando obras relacionadas al tango; fue una de mis pocas búsquedas exitosas. Al comenzar a hojear el texto, lo primero que me sorprende es que Arturo Penón, luego de dedicar el libro a su familia, lo hace también a Paquita Bernardo, la primera bandoneonista mujer, quien no llegó a cumplir 25 años. Otro hecho que capta mi atención es que el autor, fue un argentino que pasó parte de su vida en Montreal, como es mi caso. Dos motivos suficientes para llevarme el libro a casa.
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En el preludio, Penón compara la esencia multicultural de la ciudad de Montreal, en la época en que se publicó el libro, con la Buenos Aires naciente y cosmopolita, allá a fines del siglo XIX. “El tango nace a unos diez años de inaugurado ese proceso de integración de la multiplicidad y no es explicable sin la existencia de esa multiplicidad que, en la Buenos Aires de 1880, imagino semajante a la de la actual Montreal…” Y agrega: “Lo que más llama la atención a quien viene de Buenos Aires es que, en Montreal, estas diversas nacionalidades evolucionan limitando al mínimo los contactos entre ellas y con los grupo étnicos establecidos aquí desde hace más tiempo…Sin embargo, lo que ganó la partida entre nosotros (en Buenos Aires), fue un gregarismo fundador, la tendencia a la mezcolanza…” Este comentario sobre la mezcolanza me recuerda una nota que escribí hace un tiempo en mi blog sobre los inmigrantes y cómo el tango dió lo que llamé en ese momento: el ADN de los argentinos.
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El autor comienza el libro narrando una llegada imaginaria del bandoneón a Buenos Aires, como un inmigrante más, anónimo y en un momento impreciso; y lo imagina ¨con ese doble pasado krefeldiano: guapo y proletario a la vez, entreverado en desafíos de dignidad individuales y colectivos, en desquites, huelgas y ollas populares¨. Tratando también de imaginarse las primeras participaciones del bandoneón en esos patios tangueros de antaño, preguntándose ¨qué fue lo que determinó la extraordinaria felicidad del primer encuentro entre el tango y el bandoneón¨.
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Nombrando los apodos y nombres dados al bandoneón, como jaula, gusano, fuelle; aparece el primer apodo que se le puso a este instrumento: ¨mandolión¨, atribuyéndolo al fruto, tal vez, del mal oído, y remarcando el comienzo de como los porteños se apropiaban de lo desconocido y lo adaptaban a la jerga popular. El autor describe la modificación del tango con la introducción del bandoneón: ¨la antigua danza pícara, vivaz, se había vuelto cadenciosa, lenta, íntima y meditativa¨, negándose a llamarla ¨triste¨.
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Con apuntes históricos en un capítulo escrito por Manuel Román sobre los primeros fabricantes de bandoneones, con relatos y anécdotas de viajes por el mundo, Penón logra en este pequeño libro, darnos una breve reseña del nacimiento y la evolución de este enigmático instrumento. Y así, en el último capítulo del libro, recordemos escrito en los años 1980, Penón habla también de la crisis de difusión del tango, sobre la escasez de músicos de bandoneón y de la falta de espacios orquestales adecuados para desarrollar su técnica: “El tango no se aprende en las academias o en los conservatorios, que sólo enseñan a tocar el bandoneón, si por esto se entiende únicamente leer a primera vista cualquier partitura, dominar la matemática rítmica, obtener una digitación correcta, un sonido puro. Pero para aprender el resto, que es casi todo, es necesario, además, un trabajo de años que en el pasado se realizaba en las hoy desaparecidas orquestas de barrio y que permitía, luego, el paso a las orquestas importantes…”
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Arturo Penón, bandoneonista, arreglador y compositor, quien trabajó con Osvaldo Pugliese, Julio de Caro, Edgardo Donato, Roberto Firpo, Juan Canaro y fue alumno de Carlos Marcucci; fue también autor de los arreglos de varios tangos para la orquesta de Pugliese, como: “Preguntas para mi viejo”, “A un artista del pueblo” y “Ni triste ni solo”, y compartió la composición de piezas como: “Bien de abajo”, “Buenos Aires en gris” y “Concierto pasional”.
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(Ilustración: “Orejero” de Sigfredo Pastor)
Feb 16 2007
Sobre la forma de tocar el Bandoneón…
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Bandoneón tocado a la “alemana”
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Bandoneón tocado a la “argentina”
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En su libro “El bandoneón desde el tango“, Arturo Penón, bandoneonista, hace referencia a un viaje que hizo a Alemania y a la forma en que los músicos de ese país tocan el bandoneón.
En su libro “El bandoneón desde el tango“, Arturo Penón, bandoneonista, hace referencia a un viaje que hizo a Alemania y a la forma en que los músicos de ese país tocan el bandoneón.
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“La forma en que éstos empuñan el intrumento me mostró que los argentinos manifestamos nuestra especificidad no sólo alternado el nombre del bandoneón o poniéndoles motes cariñosos, sino también a través de la manera de manipularlo.
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Siguiendo la más antigua tradición, los alemanes no apoyan sobre sus piernas la parte plana del fuelle sino uno de sus vértices inferiores, lo que a nosotros no s resultaría incómodo. Por otra parte, ellos no curvan la muñeca, lo cual parece un solución anatómicamente más adecuada que la de los bandoneonistas de tango, a quienes se nos reconoce por una deformación de los pulgares tan obstinada como la llaga crónica que los violinistas llevan en el cuello”.
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Dec 20 2006
Sobre el Bandoneón…
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Sobre el Bandoneón…
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y como cuidarlo.
Un video (en inglés) muy interesante.
Nov 20 2006
Bandoneones para niños…
Bandoneones para niños
El bandoneonista Juan Pablo Fredes logró completar los cinco primeros bandoneones de estudio que se hayan fabricado en el mundo. Estos bandoneones, más livianos, serán presentados en la Casa del Bandoneón 11 de diciembre, Día del Tango.
“Los bandoneones antiguos pesan alrededor de siete kilos y a los chicos les es difícil tocarlos. Además, son muy caros, porque prácticamente no se han fabricado nuevos instrumentos desde fines de la década del 30″, declara Fredes.
“Desde hace años, el músico ha venido desarmando instrumentos antiguos y estudiando sus piezas. Sin embargo, cuando decidió crear un bandoneón de estudio le faltaba una información fundamental: de qué metales estaban elaboradas las piezas que dan al bandoneón su voz característica. El sonido se genera cuando el aire comprimido en el fuelle pasa a través de lengüetas de acero, haciéndolas vibrar. Estas lengüetas están remachadas contra platinas, que son láminas metálicas de formas intrincadas, componentes del mecanismo interno del instrumento.”
Fredes recurrió a torneros, matriceros y ebanistas para completar su instrumento, pero aún faltaba lo más importante: la afinación. Tanto es así, nos dice, que cerca de la mitad del precio de venta de un bandoneón es el costo de afinación. La tarea es artesanal y la nota exacta se obtiene limando las lengüetas y agregándoles pequeños pesos. Y aunque actualmente hay instrumentos electrónicos que ayudan, el dictamen final lo da el oído del experto.
Para leer el artículo completo, cliquear aquí.
Para leer un artículo relacionado: cliquear aquí.
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(Artículo y foto de archivo: Cortesía La Nación)
Nov 06 2006
El bandoneón en las letras de tango…
El bandoneón en las letras del TangoPublicar la foto anterior, me hizo pensar en cuantas veces
encontramos el bandoneón presente en las letras del tango en las formas más nostálgicas.
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Aquí van algunos ejemplos:
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… Malena canta el tango con la voz quebrada,
Malena tiene pena de bandoneón…
Malena
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…El duende de tu son, che, bandoneón,
Malena
-
…El duende de tu son, che, bandoneón,
se apiada del dolor de los demás…
Che bandoneón…
-
…Siento que llega en punta ‘e pie para besarme,
Che bandoneón…
-
…Siento que llega en punta ‘e pie para besarme,
cuando tu canto nace al son de un bandoneón…
El Choclo…
-
… Oiga al llorar del bandoneón,
El Choclo…
-
… Oiga al llorar del bandoneón,
entonando tu nostálgica canción…
La canción de Buenos Aires
-
…Orquestas criollas son sus altares,
La canción de Buenos Aires
-
…Orquestas criollas son sus altares,
y el sacerdote, su bandoneón…
Danza Maligna
-
…Y al compás rezongón de los fueyes,
Danza Maligna
-
…Y al compás rezongón de los fueyes,
un bacán a su mina la embrolla…
Buenos Aires
-
…Y oigo la pena de un bandoneón,
Buenos Aires
-
…Y oigo la pena de un bandoneón,
dentro del pecho pide rienda suelta el corazón…
Mi Buenos Aires querido
-
…Y los sapos redoblando en la laguna,
Mi Buenos Aires querido
-
…Y los sapos redoblando en la laguna,
y a lo lejos la voz de un bandoneón…
Barrio de tango
-
…Lastima, bandoneón, mi corazón,
Barrio de tango
-
…Lastima, bandoneón, mi corazón,
tu ronca maldición maleva…
La última curda
-
…Dos meses en un barco viajó mi corazón,
La última curda
-
…Dos meses en un barco viajó mi corazón,
dos meses añorando la voz del bandoneón…
Mañana zarpa el barco
-
…Bandoneón arrabalero,
Mañana zarpa el barco
-
…Bandoneón arrabalero,
viejo fueye desinflado!…
Bandoneón arrabalero
-
…Y cuando de los bandoneones
Bandoneón arrabalero
-
…Y cuando de los bandoneones
se oyen las notas de un tango…
El motivo
-
… Y una noche de champán y de cocó,
El motivo
-
… Y una noche de champán y de cocó,
al arrullo funeral de un bandoneón…
Griseta
-
… Mama, yo quiero un novio,
Griseta
-
… Mama, yo quiero un novio,
que al bailar se arrugue como un bandoneón…
Mama, yo quiero un novio
-
… Y que no te llora el alma
Mama, yo quiero un novio
-
… Y que no te llora el alma
cuando gime un bandoneón…
Muchacho
-
… Suena bandoneón, que mi corazón
Muchacho
-
… Suena bandoneón, que mi corazón
quiere esos compases recordar…
Cuatro compases
-
… Y al quejarse el bandoneón,
Cuatro compases
-
… Y al quejarse el bandoneón,
se escuchó tristes las notas de un tango…
Taconeando
…
…
(Foto: Propiedad de Malena Tango)
(Bandoneón de la Orquesta Típica Imperial)
Jul 09 2006
Penas de bandoneón…
Penas de bandoneón
El bandoneón ha dejado de fabricarse en el año 1942,
hoy se ha transformado en una reliquia para los músicos.
Pese al boom renovador que vive el tango,
Pese al boom renovador que vive el tango,
con el llamado “tango electrónico” peleando las pistas de baile
mientras afloran agrupaciones y orquestas renovadoras,
con el disco de clásicos Tinta Roja de Andrés Calamaro
liderando las ventas, con todo eso, sí,
para los bandoneonistas actuales es una odisea
conseguir instrumentos en buen estado para tocar.
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Hasta la Segunda Guerra Mundial,
se introdujeron al país 25 mil fueyes,
solamente de la marca Doble A, la más renombrada;
sumando otras de la época
—ELA ELA, Premier y Germania, entre ellas—,
se habla de un total de 60 mil instrumentos,
según calcula el bandoneonista Julio Pane:
“Treinta años atrás, capaz que pasabas por una chacra de campo
y encontrabas un bandoneón sin uso, en perfecto estado”.
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Aún se consiguen modelos de bandoneones
Doble A, ELA ELA y Premier, pero a precios internacionales,
lo que los vuelve prácticamente inaccesibles para los músicos locales.
Para los músicos que tocan a la gorra, los precios son exagerados.
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Se asegura también que hay bandoneones en las vidrieras,
Se asegura también que hay bandoneones en las vidrieras,
muy lindos a la vista, pero destruidos.
En 1941 murió el señor Dik con su secreto:
qué aleación le daba a ese acero.
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En el caso de que se lograra dicha aleación,
se requeriría una enorme inversión para fabricar las voces:
Son 276 voces por instrumento, y las matrices salen muy caras.
Se necesitaría un promedio de 80 mil dólares.
(Foto y artículo: Cortesía del diario Clarín)
Jun 01 2006
Che bandoneón…
Che bandoneón!
El origen del bandoneón se remonta
aproximadamente a 1850 en Alemania.
Este instrumento llegó a la Argentina
en manos de algún inmigrante de fines de siglo.
aproximadamente a 1850 en Alemania.
Este instrumento llegó a la Argentina
en manos de algún inmigrante de fines de siglo.
El bandoneón es un aerófono portátil con teclas,
accionado con dos cajas armónicas de madera, en cuyo interior
vibran por acción del aire provisto por un fuelle, unas lengüetas metálicas.
El modelo actualmente usado de 71 teclas: 38 en la parte derecha
y 33 en la izquierda, y un total de 142 voces.
accionado con dos cajas armónicas de madera, en cuyo interior
vibran por acción del aire provisto por un fuelle, unas lengüetas metálicas.
El modelo actualmente usado de 71 teclas: 38 en la parte derecha
y 33 en la izquierda, y un total de 142 voces.
Las cajas armónicas están construidas en madera de haya,
pino o abeto y enchapadas en jacarandá, ébano o abedul,
pudiendo ser negros, marrones y ocasionalmente blancos.
De acuerdo con los adornos de nácar incrustados se denominan
“nacarado”, “tres cuartos nacarado”, “medio nacarado” y en ausencia
del exquisito material, simplemente “lisos”.
pino o abeto y enchapadas en jacarandá, ébano o abedul,
pudiendo ser negros, marrones y ocasionalmente blancos.
De acuerdo con los adornos de nácar incrustados se denominan
“nacarado”, “tres cuartos nacarado”, “medio nacarado” y en ausencia
del exquisito material, simplemente “lisos”.
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Entre los bandoneonistas destacados encontramos a:
José Santa Cruz, Sebastián Ramos Mejía, Antonio Chiappe,
Genaro Expósito, Vicente Greco, Juan Maglio,
Eduardo Arolas, Manuel Pizarro, Pedro Mario Maffia,
Anselmo Alfredo Aieta, Luis Petrucelli, “Ciriaquito” Ortíz,
Carlos Marcucci, Gabriel Clausi, Raúl Garello, Néstor Marconi
y por supuesto los inimitables Aníbal Troilo y Astor Piazzolla.
José Santa Cruz, Sebastián Ramos Mejía, Antonio Chiappe,
Genaro Expósito, Vicente Greco, Juan Maglio,
Eduardo Arolas, Manuel Pizarro, Pedro Mario Maffia,
Anselmo Alfredo Aieta, Luis Petrucelli, “Ciriaquito” Ortíz,
Carlos Marcucci, Gabriel Clausi, Raúl Garello, Néstor Marconi
y por supuesto los inimitables Aníbal Troilo y Astor Piazzolla.
También las mujeres han tocado el bandoneón:
Paquita Bernardo, Fermina Marystani, Margarita Sánchez Casquet,
Haydée Gagliano, Aurora Claudino, Aída Rioch, Ebe Bedrune,
Nélida Federico y Eva Méndez.
Paquita Bernardo, Fermina Marystani, Margarita Sánchez Casquet,
Haydée Gagliano, Aurora Claudino, Aída Rioch, Ebe Bedrune,
Nélida Federico y Eva Méndez.
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… El primer bandoneón que se fabricó en Argentina
fue hecho por Luis Mariani que fue entregado a la
SADAIC en 1944 (ver foto).
El taller de los Mariani sigue en funcionamiento en donde hay un museo.
… El primer bandoneón que se fabricó en Argentina
fue hecho por Luis Mariani que fue entregado a la
SADAIC en 1944 (ver foto).
El taller de los Mariani sigue en funcionamiento en donde hay un museo.
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Sitio interesante: The bandoneon page
(Foto: Cortesía del sitio del Museo Mariani)