MALENA canta el TANGO… Yo trato de bailarlo.

Milonga del 900

“Homero Manzi escribe una definición de sí mismo en su Milonga del 900. En la primera línea se anticipa entero y esboza su mirada del mundo. ‘Me gusta lo desparejo y no voy por la vereda‘. Escribe en verso, abriendo la puerta a una milonga que resume todo lo que es Manzi: la filiación politica, el caminar por debajo de donde caminan los otros, el dolor del amor, siempre oculto, siempre íntimo, la refundación de la milonga, que pasa del campo a la ciudad, con la misma tristeza y la misma melancolía aunque con otra geografía sonora. Manzi reúne lo social y la intimidad, habla del presente de manera inactual, es un poeta popular con palabras elegantes. En el tango, Homero es la conjunción, la ‘y’, aquel que continuamente está reuniendo lo que parece destinado a permanecer separado…”

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(Fuente: Mal de tango, Gustavo Varela)
(Partitura: Cortesía de Todo Tango)

Homero Manzi

Poeta y letrista
(1 de noviembre de 1907 – 3 de mayo de 1951)
Nombre completo: Homero Nicolás Manzione
Apodo: Barbeta

Lo recordamos en el día de su partida…

Sus letras

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(Información: Cortesía de Todo Tango)

Primeros amores, primeras canciones

Homero Manzi escribió su su primera letra a los quince años:

Por qué no me besas?

“Dame un beso, te dije ferviente,
y un beso sin fuego pusiste en mi frente.
Cual ave siniestra la duda asomó,
y volando lenta, muy lenta bajó…”

A pocos meses lo premiaron en un concurso organizado por el cine Pardal por el tango Déjenme solo, con música de Antonio Roganti. En estos tiempos, Manzi entabla amistad con Cátulo Castillo, con quien será amigo hasta su muerte. Su padre, José González Castillo, tendrá una influencia muy grande en ambos.

Homero terminaría su bachillerato en el Nacional Mariano Moreno, donde se quedó libre. Enamorado de la novia de su profesor, comenzó a llamarla por teléfono imitando la voz del entonces famoso cantante José Bohr. Cuando el profesor se enteró lo hizo amonestar y dejar fuera del establecimiento.

Según su hermana, Homero era muy seductor
y las mujeres lo seguían muchísimo…

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(Fuente: Homero Manzi y su tiempo, Horacio Salas)

Homero Manzi

Letras

Homero Manzi, un poeta en la tormenta

Próximo estreno en Buenos Aires

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(Video: Cortesía de cinesargentinos)

Homero Manzi

un poeta en la tormenta…

Se estrena este jueves, 24 de septiembre, en Buenos Aires.

“Con dirección y guión de Eduardo Spagnuolo “Homero Manzi, un poeta en la tormenta” es una película que no solamente retrata la actividad artístico musical de uno de los máximos referentes del tango argentino sino también su accionar en el ámbito ideológico-político, según afirmó su propio realizador.

Según el mismo realizador, Manzi, “además de poeta fue un luchador político que a los veinte años tenía un comité radical con su nombre, fue preso por oponerse al golpe de Uriburu, en la facultad de abogacía conoció a su íntimo amigo Jauretche, fundó FORJA, se transformó en el puente más importante que tuvo el Peronismo para recibir afluentes del Radicalismo, aunque nunca se definió ni como radical ni como peronista sino como radical revolucionario”.

“Manzi fue un creador altamente complejo y completo que cuando apareció delante de mí lo metí en un guión más ambicioso que para un documental ficcionalizado. A tal punto que la filmación se parece más a una película entera de ficción que a un documental”, explicó Spagnuolo.

“Homero Manzi, un poeta en la tormenta” es un filme definido por sus realizadores como una ficción documental porque su columna vertebral narrativa es la ficción, con la cual el documental se articula para definir la ubicación histórica que, a su vez, define las escenas de ficción.

Así, la historia se desenvuelve en un entramado narrativo donde el tiempo histórico y social condiciona y deviene en las acciones y escenas de ficción, que fueron, a la vez, copiadas de la vida real de Homero Manzi.
Si hay algo que aparece sobremanera en el filme cuyo estreno comercial está previsto para este jueves 24 de septiembre es la particular relación que Manzi logró con las clases populares a través del tango, con títulos como “Malena”, “Ninguna”, “Sur”, “El último organito” y “Ninguna”.”

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(Fuente: Reporter Yahoo E.)

Barrio de tango

Tango – 1942
Letra: Homero Manzi – Música: Aníbal Troilo

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Un pedazo de barrio, allá en Pompeya,
durmiéndose al costado del terraplén.
Un farol balanceando en la barrera
y el misterio de adiós que siembra el tren…

“Brindan una imagen de corte cinematográfico, de un dinamismo visual que parece escapado de algunos fotogramas del mundo fílmico que Manzi ya conocía profesionalmente…”

El amor escondido en un portón.

“Paradigmas de la vida barrial de principios del siglo XX… tiempos en que las relaciones sentimentales, salvo que se tratase de noviazgos estables, con pedido de mano incluido, no podían pasar el zaguán…”

Barrio de tango, qué fue de aquella,
Juana, la rubia, que tanto amé…

“Personaje real, amor de la juventud de Manzi, llamada Juana Rubino, tal vez fuera uno de esos arrepentimientos que surgen en su poesía por haber abandonado un amor… Escribir ‘que tanto amé’ en un poema que actúa como síntesis biográfica, es también como la ofrenda tardía del adulto que retorna al pasado…”

Un coro de silbidos allá en la esquina…

“Alude a las típicas barras de amigos que se formaban en las esquinas, donde siempre había un silbador solista, capaz de silbar hasta copiando diferentes arreglos orquestrales…”

El codillo llenando el almacén…

“Involucra otros juegos de naipes, como el truco o el monte criollo; el almacén, qué duda cabe, era el mismo que alumbraba desde lejos en las notas de Sur…”

Y el dramón de la pálida vecina
que ya nunca salió a mirar el tren…

“Puede -y debe- considerarse un homenaje a los personajes de Evaristo Carriego…”

Así evoco tus noches, barrio ‘e tango,
con las chatas entrando al corralón
y la luna chapaleando sobre el fango
y a lo lejos la voz del bandoneón…

“Por último, en los versos de Manzi parece escucharse el chirriar de las chatas entrando al corralón, acompañadas de la imagen de la luna chapaleando sobre el fango y un sonido lejano: la voz del bandoneón…”

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(Fuente: Homero Manzi y su tiempo, Horacio Salas)

La Esquina Homero Manzi

Fue la esquina donde se instaló en 1927 el café El aeroplano, que inspiró
a Pedro Datta a componer el vals del mismo nombre?

En 1937 el café fue comprado por un grupo de japoneses,
quienes lo rebautizaron Nipón. Once años después se llamó Canadian,
y desde hace unos años tomó el nombre de Homero Manzi.

Manzi escribió en esta esquina el tango Sur.

En 1996 el Congreso Nacional sancionó la ley 24.704, que declara
“Sitio histórico nacional” a la esquina de San Juan y Boedo.

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)
(Fuente: Las mil y una curiosidades de Buenos Aires, Diego M. Zigiotto)

Manzi para chicos

“Los escritores y Ricardo Mariño, Lucía Laragione, Adela Basch, Carlos Schlaen, Graciela RepúnMarcelo Birmajer se basaron en las famosas letras de “Malena”, “Sur”, “El último organito”, “Negra María”, “Barrio de Tango” y “Mano blanca”, para acercar el tango a los chicos a través de bellas historias, que conforman “Manzi para chicos”.

Además, Oche Califa escribió los rasgos más sobresalientes de la historia del tango en nuestro país. Y cada cuento está acompañado por una ilustración especial realizada por Jimena Tello. Esta iniciativa tiene como objetivo utilizar la tecnología para posibilitar el acceso masivo y gratuito a estos valiosos textos. También, a cien años del nacimiento de Homero Manzi, esta es una forma más de homenajear al notable artista y destacado personaje, y también recordar su poesía, siempre vigente.”

Malena King-Ho (Ricardo Mariño)
El organito (Lucía Laragione)
Dejame ser la Negra María (Adela Basch)
Anchorage al sur (Carlos Schlaen)
Tanguitos al viento (Graciela Repún)
El caballo con zapatos (Marcelo Birmajer)
Historias tan, tan, tan… de tango (Oche Califa)

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(Fuente de la información: Cultura.gov.ar)

Barrio de tango

Tango – 1942
Letra: Homero Manzi – Música: Aníbal Troilo

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“Homero Manzi atendió puntualmente el recuerdo de Nueva Pompeya en letras como ésta o como Sur. En una y otra apararecen literarios sorprendentes; sin llegar a los tropos elevados de Sur, en Barrio de tango se apela a una típica sucesión de evocaciones, de cosas que ya no están, salvo en la memoria y en el deseo del autor.

El ferrocarril que parte en dos al barrio es uno de trocha angosta que sale de la estación Buenos Aires, a pocas cuadras del Riachuelo. Todo el barrio se extendía sobre un campo bajo, anegadizo, que fue necesario rellenar. Aún así no pudieron evitarse los zanjones y las lagunas, por lo que “la luna chapaleando sobre el fango” fue una imagen necesaria en la poesía. Una mujer misteriosa que sale a contemplar el paso del tren, el farol que se balancea, la noche; todo contribuye en este tango a crear una atmósfera onírica.

Grabado por Aníbal Troilo y su orquesta típica con la voz de Francisco Fiorentino, el 14 de diciembre de 1942 para Víctor; la orquesta de Angel D’Agostino con su cantante Angel Vargas, el 30 de diciembre de 1942 para Víctor; Miguel Caló y su orquesta típica con la voz de Jorge Ortíz, el 19 de enero de 1943 para Odeón; Mercedes Simone con el acompañamiento de orquesta, el 10 de mayo de 1943 para Víctor.”

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(Fuente de la información: “Las mejores letras de tango”
de Héctor Angel Benedetti)

Homero Manzi

Poeta y letrista
(1 de noviembre de 1907 – 3 de mayo de 1951)
Nombre completo: Homero Nicolás Manzione
Apodo: Barbeta

Homero Nicolás Manzione nació en Añatuya, un empalme ferroviario de Santiago del Estero, una casi desértica provincia del noroeste argentino, el 1º de noviembre de 1907. Con siete años Homero ya estaba radicado en Buenos Aires, para comenzar su educación en el colegio Luppi, del humilde y alejado barrio de Pompeya. Cada elemento de aquel paisaje -desde el largo paredón que recorría camino de la escuela hasta el terraplén del ferrocarril, en una mágica reunión de ciudad y pampa- quedará capturado en algunas de sus letras posteriores, como la de “Barrio de tango” (de 1942) y la de “Sur“.

Un aporte decisivo de Manzi a la música rioplatense fue el remozamiento y la jerarquización de la milonga, género que convive con el tango como un testimonio de sus orígenes. Junto con el pianista Sebastián Piana escribió grandes clásicos, como “Milonga sentimental“, “Milonga del 900” y “Milonga triste“. Piana y Manzi son autores, además, de tangos tan prominentes como “El pescante” y “De barro“, y de un vals de singular belleza: “Paisaje“, sin olvidar a “Viejo ciego“, cuyas notas -posteriores al poema- fueron puestas por Piana y Cátulo Castillo.

Otra vertiente particular en la obra de Manzi fue su mimetización con la fiebre romántica que contrajo el tango en los años ’40, tendencia a la que legó piezas de extraordinario valor, como “Fruta amarga“, “Torrente“, “Después“, “Ninguna” o “Fuimos“.

De la extensa y rica producción de Manzi deben, como mínimo, destacarse un puñado de tangos sobresalientes, no en pequeña medida debidos a la calidad de los músicos que este poeta eligió como compañeros de creación. Ninguna antología del tango puede olvidar “Monte criollo“, con Francisco Pracánico; “Abandono“, con Pedro Maffia; “Malena“, “Solamente ella”, “Mañana zarpa un barco” y “Tal vez será mi alcohol” (que la censura obligaría a convertir en “Tal vez será su voz“), con Lucio Demare; “Recién“, con Osvaldo Pugliese; “En un rincón”, con Héctor María Artola; “Fueye“, con el cantor Charlo; “Manoblanca“, sobre una antigua página de Antonio De Bassi; los valses “Romántica“, con Félix Lipesker y “Romance de barrio“, con Troilo, y sobre todo dos tangos definitivos: “El último organito“, con su hijo Acho, y “Che, bandoneón“, con Troilo.

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(Información: Cortesía de Todo Tango)