Jul
03
2008
Palabras de Maestro.
“No puedo vivir el tango con alegría;
para mí está siempre cargado de nostalgia…”.
(Fuente: “Carlos Gavito: su vida, su tango”
Massimo Di Marco y Mónica Fumagalli)
Jul
01
2008
Palabras de Maestro.
¿Qué ocurre cuando bailan? ¿cuál es el fenómeno que se da en ese momento?
“Cuando todo se da al unísono, estoy en la nada, y en realidad lo que siento es nada, y la nada es tan infinita que abarca todo. Y estamos hablando de un ideal, pero cuando todo el movimiento se da, te transportas, nos mete en la gran noche del universo. Y cuando regresamos sabemos que estuvimos ahí peor no podemos contar, porque aparentemente la mente nos pone salvaguarda de la locura, no deja que podamos relatar esos momentos que estuvimos en la nada. Guardamos un recuerdo vago de un momento de gran goce, porque el acorde es mucho más que la suma de las notas. A otros que están en otro momento, se contentan con seducir, satisfacer a su opuesto, otros por demostrar todo lo que saben, otros por bailar toda la noche porque eso significa que fueron elegidos y salieron del anonimato. En realidad uno no sabe que sucede cuando uno baila tango, si sabemos que es maravilloso, uno sabe que hay un secreto escondido, y eso causa la adicción por el tango…”
.
(Fuente de la información: atdrc)
Jun
28
2008
Cuarteto Juan Maglio “Pacho”
.
De izquierda a derecha: Juan Maglio (bandoneón),
Luis Suarez (piano), José Bonano (violín) y Carlos Macchi (flauta).
.
(Foto: Cortesía de
Todo Tango)
Jun
27
2008
Palabras de Maestro
.
Dijo Carlos Gavito:
.
“En el abrazo es como si los dos observáramos nuestro interior
y al mismo tiempo guardáramos un secreto compartido.
Yo, cuando bailo, miro mis recuerdos…”
.
(Fuente: “Yo quería bailar”, Ricardo Plazaola)
Jun
26
2008
Palabras de Maestro.Dijo Carlos García:
.
“Si al escuchar un tango bien tocado,
no sienten un estremecimiento en el pecho:
Dedíquense a otra cosa!”.
Alguien acotó ayer al ver el video de Café de los Maestros:
“Va para muchos “profesores” de tango”.
(Foto: Cortesía de
Todo Tango)
Jun
23
2008
Juan Carlos Cobián.
“Siempre con un whisky, un cigarrillo y vestido de frac, compone tangos que suenan a blues, con las cadencias del negro que canta su esclavitud en los campos de algodón y con el color dorado con el que el río de la Plata tiene la costumbre de teñir todo lo que está cerca. .La casita de los viejos
, Nostalgias
, mezcla de melancolía tanguera y ritmo de blues
; la frase “para apagar un loco amor”, en Nostalgias, se afirma sobre una melodía de tango alterada por el arrastre de la blue note
, esa nota que privilegia la melancolia de ciertos sonidos por encima de las tonalidades, corriéndose de la escala permitida pra agregar una resonancia extraña, negra, una nota de paso que pone toda la melodía en una pendiente… “loco amor”… magia que escribe Cadícamo para que la locura y el amor se reúnan en un sol natural, la blue note
que dispone Cobián y por la que se desangra este tango…”.
(Fuente de la información: “
Mal de Tango“, Gustavo Varela)
Jun
21
2008
Amelita habla de Piazzolla
.
Hablás de la voz y me acuerdo de que alguna vez dijiste: “Tengo una voz de mierda”. ¿Seguís pensando lo mismo?
.
- Se me curó. Me afonizaba por cualquier cosa. Astor me estropeó la voz. Me exigía bajos y altos y no me consultaba. Yo venía del folclore y la guitarra. Era mi vida, mi guitarra, mis canciones.
.
Pero cuando se separaron, también terminó el contrato artístico. ¿Fue una relación más física que profesional?
.
- El no me quiso ver nunca más. Me dijo: “Nunca te voy a perdonar que me dejes”. No me quiso ver nunca más. Me llamó, me mandaba cartas.
.
¿Y de qué te cansaste vos? ¿Dejaste de admirarlo? ¿Se acabó la sugestión? ¿Se notaban los años de diferencia?
.
- Vivía celándome. Y hubo un acontecimiento que hizo que el amor se desvaneciera. No fue un tema de infidelidades, eh.
.
Lo del amor es ciego “y también sordo” lo dijo después.
.
- Cinco años después. Viene Eladia Blázquez y me dice: “Fijate que hoy te nombran en una nota”. A mí me importó un pito. Ese señor se hizo conocido porque yo cantaba Balada para un loco. Y a él le daba mucha rabia hacerse conocido por una canción. Y la verdad, por ese tema lo conoce el país y Latinoamérica. Y esa canción fue cantada por la mina que está acá enfrente tuyo…
Jun
19
2008
Palabras de Maestro
.
“Si no tengo una postura correcta,
voy a terminar bailando cualquier cosa menos Tango,
por más que haga figuras del tango…”
.
(Fuente: “El Tango, una danza”, Rodolfo Dinzel)
(Foto del Indio y Roxana: Propiedad de Malena Tango)
Jun
17
2008
Homero Manzi.
John W. Cooke dijo sobre Manzi en un homenaje
a una semana de su muerte:
.
“… Todo eso nos lo dijo Manzi. No necesitó para ello hacer concesiones a lo guarango ni a lo baratamente sensiblero. No tuvo actitud de mojigatería ante el lunfardo, pero prescindió de él porque era otro su lenguaje. No trató tampoco, por vía de la cultura, de llevar la canción popular por el cauce muerto del culturalismo academizante. Se limitó, sencillamente, a escribir con esa fluidez que emanaba de su inspiración fresca y de su destreza eximia..A la dignidad de la forma añadió la dignidad del tema. El tango y la milonga se prestan para que se desempeñen por el terreno de lo vulgar -y a veces de lo innoble- quienes carecen de capacidad y vuelo. Manzi reaccionó contra ese tango desteñido y decadente, relato monocorde de derrotas sufridas por hombre plañideros a manos de bellezas infieles. Por el contrario, cantó el tango y la milonga de lo nuestro con acento viril:
“Otros se quejan cantando, yo canto por no llorar”…”.
(Fuente de la información: “
Mal de Tango“, Gustavo Varela)
Jun
16
2008
Palabras de Maestro.
Olga Besio dijo sobre los mitos de los adornos:
.
“Uno, es el de que los adornos son “movimientos que hay que aprender” o “copiar”. De ninguna manera. El aprendizaje técnico es importantísimo, pero no basta. Hay maravillosos bailarines y bailarinas que hacen del adorno una verdadera emoción, pero también vemos, lamentablemente, la mera repetición de movimientos o copias de tal o cual bailarín/a, sin haber entendido realmente su esencia; en estos casos, generalmente el bailarín o bailarina “original” es excelente, y las copias resultan intrascendentes, y a veces hasta desagradables e incluso grotescas.“.
(Olga Besio es la madre de Ariadna y Federico Naveira.).
(Foto: Propiedad de Malena Tango)
(Fuente de la información:
atdrc)
Jun
14
2008
Rodolfo Dinzel.
¿Qué debe tener un bailarín, en base a su experiencia,
para dominar el escenario?
.
“Humildad, nada más, humildad de querer mostrar su estado de evolución a los demás. También, ser digno con las circunstancias y con el elemento cultural llamado tango, porque todos meten un montón de cosas que no son tango, acrobacia, danza clásica, jazz, y eso no viene del tango.
.
Otra cosa importante es que nunca hay que basar su actuación en el maltrato del cuerpo de la mujer, porque los argentinos no somos así como nos muestran, qué es eso de revolear a la mujer. Se viola a la mujer psicológicamente, y ellas salen contentas al escenario, las tiran al piso, las dan vuelta, y ellas sonríen, ese es el machismo también de mujer.
.
Porque el baile es muy sensual, es emocional pero no tiene nada que ver con lo procaz, con la carne por la carne. El tango en esencia nunca maltrata a la mujer, el tango es libertad, y por ende, no puede ser para una parte de la pareja, sino no es libertad…”.
(Fuente de la información:
atdrc)
Jun
14
2008
El mate.
“La rueda del mate, esa costumbre cotidiana, humilde,
sencilla, lenta, es siempre un momento mágico,
un momento de tranquilo recogimiento de amigos.
En el mate no hay urgencias ni soledades….Toman mate el camionero y su acompañante en la ruta,
los estudiantes en sus largas vigilias antes de los exámenes,
los obreros durante una pausa a medio día…
El mate los ha igualado a todos…”
.
Y Malena toma mate, todavía en piyama,mientras trabaja en su blog….
(Fuente: “El Mate” - Maizal Ediciones)
(Foto: Propiedad de Malena Tango)
Jun
10
2008
Palabras de Maestro.
Dijo Carlos Gavito sobre las academias de tango:
.“Son un mal necesario para que el tango tenga la difusión que va teniendo, para que los jóvenes se sumen y para que tengan una arquitectura, una base… porque lo principal viene después, cuando tienen que ensuciar la técnica, cuando tienen que poner sentimiento…”.
(Fuente: “Yo quería bailar”, Ricardo Plazaola)
Jun
09
2008
La circulación en las milongas.
Malena se pregunta por qué es tan difícil para gran parte de los bailarines guiar sin llevarse por delante a las otras parejas…
.
Ceguera?
Estupidez?
Ignorancia?
Egoísmo?
Ineptitud?
.
Hay noches en las milongas de Montreal en que una tiene que dejar de bailar, sea porque una termina siendo el paragolpes del hombre que la “guía”, o porque termina recibiendo todo tipo de golpes de otras parejas.
.
Triste..
(Foto: Propiedad de Malena Tango)
Jun
08
2008
Las reglas del Tango.
“
El Tango es un arte y un juego que tal vez nos gusta porque escapa a lo cotidiano, a la vida común que llevamos día a día. Y hay juegos en los que nadie piensa en cambiar las reglas. Cada cual se adapta, con su estilo, a las normas preexistentes. Si queremos jugar al ajedrez, por ejemplo, tenemos que aprender cómo se mueven sus piezas…”.
(Del libro:
“Mariposas en la Pista“ de Graciela H. López)
Jun
05
2008
Palabras de Maestro.
Dijo Carlos Gavito sobre el abrazo:
.“Envolver, acunar, dar seguridad, proteger, guiar, sugerir sin forzar. Mientras el hombre es la columna y la fuerza, la mujer es la belleza y la sensualidad…”.
(Fuente: “Yo quería bailar”, Ricardo Plazaola)
Jun
01
2008
Enrique Cadícamo.
“Lo real es que todos los autores de tango se parecen a Cadícamo y él no se parece a ninguno… Cadícamo sabía cómo abrir una gotera en el corazón más templado, con sensibilidad urgida del ejercicio mismo de haber vivido…”.
(Fuente de la información: Jorge Gottling,
“Tango, melancólico destino”)
(Foto: Cortesía de
Todo Tango)
May
27
2008
Palabras de Maestro.
Dijo Carlos Gavito:
.“En primer lugar, yo bailo para mí mismo, no para los demás. Si a alguien le gusta, que me mire, y si no le gusta que no me mire.
En segundo lugar, bailo honestamente, no fabrico nada, no soy un coreógrafo, bailo lo que siento…”.
(Fuente: “Yo quería bailar”, Ricardo Plazaola)
May
25
2008
25 de mayo de 1810
May
22
2008
Carlos Gardel.
Un amigo le dice siempre a Malena que a Carlos Gardel no le gustaban mucho las mujeres, a lo que ella responde incrédula: “Vamos, qué sabés!, Gardel?”…
.
Ayer, Malena leía el Tomo II de “El Tango, el bandoneón y sus intérpretes” y encontró este comentario del músico Rafael Rossi a una afirmación del autor (”Don Rafael, sabemos que fue amigo de Gardel”):
“Usted lo ha dicho, amigos nada más. Y muy buenos colegas. Nada de íntimo ni cosa que se le parezca. Mentiría si lo dijera…”.
.
Otro de los misterios sobre la vida del zorzal…
…
May
20
2008
Palabras de Maestro.
Dijo Carlos Gavito:
.“La tripa, el tango de la tripa,
es un proceso que hay que esperar.
Hay que ir sacando lo que uno tiene adentro.
Por eso digo que
aquél que muestra mucho por afuera,
por dentro está muy vacío…”.
(Fuente: “Yo quería bailar”, Ricardo Plazaola)
May
15
2008
Palabras de Maestro.
Dijo Carlos Gavito:
.“Cuando el hombre baila, ella debe ser la reina,sólo así él podrá ser el rey…”.
(Fuente: “Yo quería bailar”, Ricardo Plazaola)
May
13
2008
Sobre el Tango.
“Las circunstancias socioculturales han variado entonces; para llegar a la improvisación hay que manejarse desde el clasicismo. Primero para tener las pautas de contención cultural, pues hoy en día es muy distinto que en el origen..Basado en ese clasicismo que dejó el tiempo, yo intento explicar la manera. Es un punto clave para entender el tango: no es hacer mucho, sino es hacer lo que se debe hacer, como se debe hacer y en el momento que se debe hacer…”.
(Fuente: “El Tango, una danza”, Rodolfo Dinzel)
(Foto del Indio y Roxana: Propiedad de Malena Tango)
May
10
2008
“Históricamente los milongueros siempre fueron personas pulcras y cuidadas. Tienen gran conciencia de la importancia de su compostura y de oler bien a la hora de enfrentar una noche de abrazos tangueros. En pos de compartir este baile de a dos, es importante entrar en ciertos códigos que deben ser comunicados: aseo, un aliento fresco, ausencia de olor y transpiración excesivos.. El motor principal del baile social es compartirlo con el otro, disfrutar juntos y agradar a quien nos está abrazando. Hay una cuestión de confianza y entrega. Le damos la bienvenida a nuestro compañero de turno en cada tanda de baile. Ofrecemos el cuerpo de una manera total e intensa comprometiendo oído, vista, tacto y olfato. Por eso además de un buen abrazo, necesitamos, que huela bien. Los olores corporales podrían derribar la calidad de un buen bailarín o bailarina de un plumazo.
.
Quizás en otros países esta situación se viva de otra manera, acaso en otras culturas no les moleste… Pero estamos hablando de tango argentino, donde el abrazo puede ser muy estrecho, y la pulcritud y el buen aroma son fundamentales. Para nosotros los rioplatenses el cuidado personal y la coquetería forma parte de nuestros usos y costumbres. Somos capaces de bañarnos más de una vez por día, usamos perfumes, desodorantes, colonias, enjuague bucal… . Entregados al goce y al entusiasmo de bailar, a veces no advertimos que estamos empapados en sudor. Por eso, por respeto al otro, algunos personas que sudan mucho, llevan ropa para cambiarse, o dejan pasar una tanda para secarse y refrescarse. También hay hombres que llevan un pañuelo en su mano izquierda para evitar el contacto de las manos exudadas.
.
Aunque hablo desde mi posición de mujer, este tema no tiene género. Hombres y mujeres, todos debemos poner atención en esto. No es tan difícil: ducha, desodorante, ropa limpia, una pastilla de menta en la boca y, en lo posible, no exponerse a los aromas de las comidas que dejan en la ropa y en el pelo esa exótica “fragancia” a frito.
.
Un abrazo seco y que huela bien es definitivamente un buen comienzo. Y la barra, completamente agradecida”.
.
Gracias, Milena,
por utilizar mi foto para ilustrar este artículo!
…
May
08
2008
Sabías que….
El tango Garufa lo cantó Alberto Castilloen la película “La barra de la esquina”?.
Fue filmada en el punto máximo de su popularidad,
siendo estrenada el 4 de julio de 1950 en
el cine Brodway de Buenos Aires.
.
(Fuente de la información: “Las mejores letras de tango”
de Héctor Angel Benedetti)
(Partitura: Cortesía de
Todo Tango)
May
05
2008
Palabras de Maestro.
“En la improvisación
están los dos asumiendo el mismo rol.
La iniciativa corre por cuenta de los dos…”
.
(Fuente: “El Tango, una danza”, Rodolfo Dinzel)
(Foto del Indio y Roxana: Propiedad de Malena Tango)
May
04
2008
(23 noviembre 1895 - 10 noviembre 1982)
.
“«Una de mis hermanas, como era costumbre en la época, estudiaba piano. A mí ese instrumento no me decía nada, la mayor de mis ambiciones era llegar a medio oficial en el taller donde trabajaba. Pero ocurrió que al lado de casa, estaba la peluquería de Don Leonardo y un día, al pasar por el frente, escuché una música que me cautivó. Me asomé y comprobé que provenía de un extraño instrumento, que un señor de grandes bigotes pulsaba suavemente sobre sus rodillas. Enseguida me enteré que ese señor era el famoso Juan Maglio “Pacho”, que vivía cerca, en Bulnes y Lavalle. A partir de ese momento todos los días que pasaba por el local preguntaba cuando vendría “Pacho”.” .“«Luego de demostrar repetidas veces mi interés, Maglio accedió a enseñarme, yo tenía 14 años y desafiaba la firme oposición de mi padre, para quien los músicos eran vagos y mal entretenidos. Poco después con la complicidad de mi abuela obtuve mi propio bandoneón, su precio fue muy alto para la época, $ 200.”.“«Pacho fue para mí un gran maestro. Me encaminó y me enseñó el teclado. Me gustaba también como ejecutaba cuando tocaba solo. Me agradaba su sonido y el matiz que le daba, por momentos fuerte, suave en otros. Tocaba bien con las dos manos…”.
(Foto e información: Cortesía de
Todo Tango)
Apr
23
2008
Troilo-Piazzolla.
“En la tensión Troilo-Piazzolla justamente lo que está en juego es el carácter del segundo, como contrapunto a la fidelidad y a la pertenencia indudable a un orden ya definido. Se eligió a Troilo como figura emblemética de los fieles (se podría haber elegido a cualquier otro), acaso porque tocaban el mismo instrumento (sabemos lo que significa el bandoneón para el tango), y en particular -creo- porque el Gordo representaba el ideal de la autenticidad argentina, un pura sangre: generoso, amante de la buena mesa, ingenuo, virtuoso, intuitivo, fiel; detestaba el laburo, le gustaban el fútbol, las carreras, la timba, el boliche; era apolítico (a los argentinos nos encanta que los artistas sean apolíticos), buen amigo, decente…
.
… El tango anterior a Piazzolla no reflexiona sobre su música aunque sí lo hace sobre los estilos. Su llegada hace que el tango se vea obligado a definirse a partir de la música y no de la letrística, rompiendo definitivamente la alianza con la poesía que era la garantía discursiva de su identidad….
.
… Con Piazzolla, el tango se vuele música y no mensaje ya sabido. Es cierto que los compositores de música como Troilo, Di Sarli o Pugliese componían temas instrumentales, pero en principio su objetivo era el baile. Nadie se sentaba a escuchar una orquesta. La alianza del tango, cuando no era con la poesía, era con el baile…
.
… Cuando Piazzolla era miembro de la orquesta de Troilo, en un alto de los ensayos, comenzó a tocar algunas variaciones de temas clásicos y otros de jazz. Troilo, al escucharlo, le dijo: “Pibe, eso que tocás no se puede bailar. Si hacés esa música te vas a morir de hambre.”.
(Foto: Cortesía de
Todo Tango)
Apr
20
2008
Juan Maglio “Pacho”Bandoneonista, director y compositor
(18 noviembre 1880 - 14 julio 1934)
Nombre completo: Juan Félix Maglio
.
Contaba
Manuel Pizarro:
.
“Mi debut grande fue junto a mi maestro Juan Maglio, cuando actuaba con su cuarteto en el café Garibotto de San Luis y Pueyrredón, donde lo acompañaban José Bonano, en violín, Leopoldo Thompson de pianista y Carlos Macchi, en flauta. Esto fue en 1913 y yo en realidad suplantaba a Pacho en la primera media hora o primera hora de actuación, mientras él no llegaba.Maglio era muy mujeriego y, si encontraba una mujer que le gustaba, desaparecía por dos o tres días. Esto sumado a lo que perdía en las carreras, fue la perdición de Pacho…”.
(Fuente: El Tango, el Bandoneón y sus Intérpretes,
Tomo II,
Oscar Zucchi)
.
(Foto: Cortesía de
Todo Tango)
Apr
16
2008
Sueño de juventud.
Apr
15
2008
La mano izquierda.
“El brazo izquierdo del hombre colocado en ángulo recto, por el lado abierto de la pareja, con la mano a la altura de los ojos del varón. Pero su codo no ha de sobrepasar la línea de su espalda. Este brazo no se articula, pertenece al movimiento del torso durante la danza..Se utiliza como disparador de datos de recorridos direccionales en el espacio. Hacia dónde voy, pero no qué hago. La mano izquierda tendrá la misma dirección que el antebrazo, es decir, la articulación de la muñeca no estará quebrada, sino manteniendo la misma dirección. .La palma tiende a estar hacia adentro, porque ofrece la superficie más cómoda a la llegada de la mano de la mujer. No se debe tironear de la mano de la dama ni presentarla en forma de bandejita, sino que se la debe cobijar con la suya..Estas dos manos tomadas en un punto del espacio, tendrán una relación especial con los torsos: si corto a la pareja por la mitad (mediatriz del ángulo de 45 grados provocado por la línea de los hombros) estas dos manos estarán del lado del hombro y nunca del lado de la mujer…”.
(Fuente: “El Tango, una danza”, Rodolfo Dinzel)
(Foto - El Indio y Roxana: Propiedad de Malena Tango)
Apr
08
2008
En la Avenida de Mayo.
“Durante los próximos seis fines de semana, del 12 de abril al 18 de mayo, más de doscientas actividades culturales en escenarios y en la vía pública, en librerías, bares notables y sedes de los edificios más representativos serán el motor del Programa de Revitalización y Puesta en Valor de la Avenida de Mayo, que el Ente Turismo de Buenos Aires y el Ministerio de Cultura porteño pondrán en marcha.
.
Visitas guiadas gratuitas, conciertos líricos, exposición de libros incunables, charlas con escritores, espectáculos de tango, flamenco, folk celta y danzas regionales españolas integran el atractivo calendario programado para este relanzamiento, que se centrará en el eje de la avenida y en sus principales productos turístico-culturales.
.
La Casa de la Cultura; el Café Tortoni; El Bar Los 36 Billares; el Bar Iberia; Cantares, tablao flamenco; el café concert La Clac; el restaurante de tapas El Avila; el London City; el Teatro Avenida, las librerías El Túnel y El Ventanal, el hotel Castelar, entre otros, serán parte protagonista de esta movida que cada fin de semana instalará, además, dos escenarios al aire libre: uno frente a la Casa de la Cultura (Av. de Mayo 575) y otro en Avenida de Mayo y Salta…”
.
Leer el artículo completo
y
Tres caminos para conocer sus secretos.
(Foto (1937) e información: Cortesía de
La Nación)
Apr
07
2008
Griseta
Tango - 1924
Música: Enrique Delfino - Letra: José González Castillo
.
“Le pregunté (a Enrique Delfino, en 1926) qué novedades musicales tenía él, y me contestó: -Mirá, Pirincho, he compuesto mi último tango con la letra de José González Castillo. que por el contenido de su letra me parece muy apropiado para ser estrenado aquí en París…
-Macanudo, Delfy! -le respondí-; traémelo que lo haré conocer inmediatamente.
Y así fue, lo estrené con el mayor de los éxitos; el tango era Griseta.
-Y a propósito de González Castillo, ¿Sabés que está en París con Cátulo, su hijo mayor?
-No sabía -me contestó Delfino-, no he tenido ocasión de enterarme.
.
Los invité una noche junto con González Castillo y Cátulo y les hice oír Griseta, anunciando al público la presencia de los autores…”
.
(Fuente: “Francisco Canaro: Mis memorias”)
(Partitura: Cortesía de Todo Tango)
Apr
05
2008
Tres amigos
Tango - 1944
Letra y Música: Enrique Cadícamo
.
Suárez y Necochea es una de las esquinas tradicionales del barrio de La Boca, ubicada a tres cuadras del Riachuelo y del Puente Avellaneda. Fue conocida en antaño por sus tabernas, en donde se bailaba el tango cuando todo aún era nada y más de un tablado se alegraba con un modesto trío. En los cafés harían sus primeras armas Canaro, Filiberto, los Greco, Firpo, Genaro Spósito…
.
“¿Dónde andarás, Pancho Alsina?
¿Dónde andarás, Balmaceda?
Yo los espero en la esquina
de Suárez y Necochea…
Hoy… ninguno acude a mi cita.
Ya… mi vida toma el desvío.
Hoy… la guardia vieja me grita:
“¿Quién… ha dispersado aquel trío?”
Pero yo igual los recuerdo
mis dos amigos de ayer…”
.
(Fuente de la información: “Las mejores letras de tango”
de Héctor Angel Benedetti)
(Partitura: Cortesía de Todo Tango)
Palabras de Maestro
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