Archive for the 'Notas' Category

Feb 02 2012

De Suecia por amor al Tango…

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De Suecia por amor al Tango

En 1997, la sueca Beata Söderberg descubrió el tango en una milonga de Nueva York. A partir de entonces, su pasión por nuestra música urbana la llevó a grabar varios discos de tangos y a pasar habitualmente largas temporadas en Buenos Aires, a la que hoy considera “su” ciudad. Y eso que, según dice, “Buenos Aires es el reverso de Estocolmo”.

“Sólo espero que mi trabajo tenga mi personalidad. Es un homenaje a la pasión que me despierta, no pretendo convertirme en porteña porque sé que nunca lo seré. Es como cuando bailo tango: lo hago porque me gusta, y quiero compartir ese amor…”

Leer el artúculo

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(Foto y artículo: Cortesía de La Nación)

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Jan 31 2012

Aníbal Troilo…

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Aníbal Troilo

Su generosidad

En 1957, Aníbal Troilo participó del programa La Cabalgata Gillette de los cien mi pesos. Pichuco demostró que sabía mucho de fútbol y ganó el premio máximo. Troilo tuvo el gesto de donar parte de los cien mil pesos a la Sala 30 Dr. Humberto Ruggero, Cooperadora del hospital Muñiz, otra parte a la sala 4 del Dr. Rubén Sampietro, para los enfermos de tuberculosis del mismo hospital y el resto a atender diversos pedidos de ayuda…

“Las palabras con que Troilo efectuó la donación fueron de una sencillez que hace aún más magnífico su gesto…”

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(Fuente: El Gran Troilo, Horacio Ferrer)
(Imagen: Cortesía de Hermenegildo Sabat)

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Jan 26 2012

Códigos de las guardapistas…

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Códigos de las guardapistas

Comparto una imagen de los ‘Códigos del guardapistas’ de la milonga del Mítico Atlanta, publicado por también por Marina Gambier,

Leyendo eso o de:

“No a considerar a la mujer como parachoques
o como muñecas de trapo que pueden sacudirse”

volvió a mi mente algo que quise expresar hace un par de días, luego de ver varios videos de bailarines de tango en YouTube…
Me preguntaba si ciertas bailarinas no se sienten un poco “abusadas” cuando bailan con sus compañeros.
Observo las figuras que les hacen hacer, por donde las arrastran, por donde las mandan, las vestimentas que usan, u olvidan de usar, y ciertas poses…
Harían los hombres una cuarta parte de lo que les hacen hacer a las mujeres?

“It takes two” para el tango.
Las chicas también deben respetarse y hacerse respetar.

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(Imagen: Cortesía de El míticoAtlanta)

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Jan 26 2012

La milonga más antigua del mundo…

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La milonga más antigua del mundo

por Ramiro Gigliotti

“El club que conoció épocas de esplendor y desafía olvidos y vendavales alberga una historia mítica que cumple 90 años. No hay milonguero de ley que no haya brillado en la pista de damero del Sin Rumbo.

Cuenta la leyenda que una tarde de 1919, en las tribunas del hipódromo, la suerte le guiñó un ojo a un grupo de jóvenes. Los muchachos se hicieron de unos buenos pesos y los invirtieron en la compra de un terreno en La Siberia para construir allí un pequeño club al que, agradecidos, decidieron bautizar con el nombre del caballo que había traído fortuna: Sin Rumbo. Así surgió la que es, dicen, la milonga más antigua del mundo…”

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(Foto y artículo: Cortesía de Revista Ñ)

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Jan 19 2012

Palabras de Maestro…

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Palabras de Maestro

Como Malena no es experta en tango, ni en danza y mucho menos en enseñanza, en ocasiones, cuando lee comentarios de ciertos personajes con delirios de innovadores del tango, duda… y piensa que, tal vez está siendo muy conservadora. Es ahí cuando Malena consulta a los que sí saben. Así fue que un grande entre los grandes calmó la ansiedad de Malena contestando:

“…Estructura, lógica y pensamiento lateral son las bases de cualquier tipo de enseñanza formal, pero de ahí a que el público vea esto en la danza… olvidalo! No lo logró ni (Rudolf) Laban.

El problema reside en que es grande, enorme la cantidad de maestros no preparados, mal preparados, que se burlan del conocimiento para disfrazar orgullosamente de ignorancia lo popular.

Esto no va a cambiar jamás…”

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(Cortesía de: Anónimo :) )

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Jan 10 2012

El bandoneón en el tango…

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El bandoneón en el tango

Reportage a Héctor Artola

“¿Qué papel le asigna al bandoneón dentro de la orquesta?
- Le dio el sello al tango, la queja; el bandoneón es quejumbroso. No hay orquesta de tango sin bandoneón.

¿Es de fácil amalgama con los distintos sectores instrumentales de la orquesta?
- Sí, amalgama bien, siempre que no se ponga a la misma altura que los violines; es decir, que si el bandoneón está en el medio del  ’arco iris’ musical, los violines deben estar 1/8 más alto. Cuando tocan agudo los dos, ahí viene mucha distorsión; porque el violín es muy difícil de afinar y el bandoneón es de afinación fija. Entonces siempre que los violines estén agudos, el bandoneón debe estar 1/8 más bajo; esa es la ley general. Puede darse el caso inverso, los violines tocando grave y los bandoneones agudo, lo que produce un efecto medio de órgano. Pero por muy poco tiempo, volviéndose después a lo normal. El que no respeta esto, saca feo sonido; hay cosas que son matemáticas.

¿Qué funciones cumple el bandoneón en la orquesta? 
El bandoneón es melodía, es ritmo y es armonía. En ciertos pasajes de violín hace la frase, el bandoneón le contesta; a veces en la mano izquierda. Además las variaciones parecían flores brillantes. No sé de acá para adelante, pero en lo que llamamos tango tradicional sin bandoneón, no… Usted no lo puede suplantar ni con cuatro clarinetes, ni con un órgano, ni con acordeón. Si habremos probado! Es el sonido quejumbroso.”

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(Fuente: El tango, el bandoneón y sus intérpretes, Tomo IV, Oscar Zucchi)
(Foto: Propiedad de Malena Tango)

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Jan 10 2012

Palabras de Maestro…

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Palabras de Maestro

Aníbal Troilo

“El tango debe ser rítmico, pero por encima de todo musical, rico en sonoridad y en matices, expresivo, sincero, un poco triste y a veces con un dejo de arrabal…”

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(Fuente: El Gran Troilo, Horacio Ferrer)

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Jan 07 2012

Alma de tango…

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Alma de tango

Logró fabricar su propio bandoneón

“Le dijeron que no valía la pena intentarlo, porque era una misión imposible. Otros amigos le pidieron que entrara en razones: “No gastes plata ni tiempo en eso, ¿no te das cuenta que sólo los alemanes saben cómo hacerlo?”. Pero Tomás Schlotthauer ignoró el desaliento. Y, luego de cinco años de pulsear con su utopía, logró armar un bandoneón cien por ciento argentino.

Es el valor agregado de un instrumento que, según sus adoradores, es el alma del tango.

“Decime bandoneón/ qué tango hay que cantar/ no ves que estoy muriéndome de pena”, dice una letra de Cacho Castaña, musicalizada por Rubén Juárez. Porque “es el alma del suburbio que se planta en tu teclear”, anticipaba Celedonio Flores, mientras otro grande, Aníbal Troilo, le decía en 1942 “no te quejes, bandoneón, que esta noche toco yo”…”

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(Foto y artículo: Cortesía de Clarín)

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Jan 07 2012

Milonga del 900…

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Milonga del 900

“Homero Manzi escribe una definición de sí mismo en su Milonga del 900. En la primera línea se anticipa entero y esboza su mirada del mundo. ‘Me gusta lo desparejo y no voy por la vereda‘. Escribe en verso, abriendo la puerta a una milonga que resume todo lo que es Manzi: la filiación politica, el caminar por debajo de donde caminan los otros, el dolor del amor, siempre oculto, siempre íntimo, la refundación de la milonga, que pasa del campo a la ciudad, con la misma tristeza y la misma melancolía aunque con otra geografía sonora. Manzi reúne lo social y la intimidad, habla del presente de manera inactual, es un poeta popular con palabras elegantes. En el tango, Homero es la conjunción, la ‘y’, aquel que continuamente está reuniendo lo que parece destinado a permanecer separado…”

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(Fuente: Mal de tango, Gustavo Varela)
(Partitura: Cortesía de Todo Tango)

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Dec 29 2011

Raúl Lavié…

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Raúl Lavié

“Nunca decidí ser cantor, lo mío se dio por una serie de casualidades.

Todo empezó en Rosario, donde tenía una barrita de amigos que me hacían cantar como un juego. En mi ciudad, durante el verano, se presentaban varietés al aire libre con elencos de Buenos Aires. Una vez vino José Marrone, yo tenía 14 años, y con los pibes le hacíamos publicidad a cambio de entradas. Y en un momento del show, Marrone invitaba a la gente al escenario. Así fue que mis amigos me convencieron de que cantara un hit de la época, Tres esperanzas , al lado de Marrone. Ese tema fue mi primer caballito de batalla. Con Marrone trabajé muchos años después, le conté la anécdota y aunque no me recordaba, se río mucho…”

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(Foto y nota: Cortesía de Clarín)

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Dec 25 2011

Roberto Rufino…

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Roberto Rufino

Cantor
(6 de enero de 1922 – 24 de febrero de 1999)

Roberto Rufino adoraba a Buenos Aires, ciudad a la cual le escribía cartas como si fuera un ser viviente.

Antes de una gira a Perú, en 1985, Rufino le escribió:

“Amada mía:

Te escribo para que mis palabras las sueltes por tus veredas y tus calles como hojas caídas en cálido otoño.

Yo, que nací en tu barrio del Abasto, te recorrí y siendo todavía un chiquillín de pantalones cortos cantaba tus tangos y recalé junto a Antonio Bonavena… y a mis 17 años Don Carlos (Di Sarli) me atrapó en su orquesta y encerró mi voz por primera vez en el disco Corazón.

Yo, que fui descubriendo otros hermanos: Armando (Pontier), Enrique (Francini)… Al gran ‘Pichuco’, que fue mi amigo, mi hermano, mi otro padre; con él aprendí a ser bueno, a cantar con fraseos del ‘cuore’. A Juan D’Arienzo, que cuidó en las noches de tertulias y fue padrino de un hijo mío… Sé que me olvido de tantos que son parte de mi, que nutrieron y nutren mis células con la savia de su afecto, y que me aman y los amo a todos.

Yo suelto con mi canto el amor por ellos y por tí, y recojo ese encanto al recibir la mirada dulce, el gesto cariñoso de los niños en las escuelas cuando voy a cantarles, de tu gente que me para por las calles.

Yo, en este mensaje que te tiro, ciudad bien amada, me fundo con mis padres (mi vieja ya tiene 92 años), mis hermanos, mi esposa, mis hijos, y mi nieta.

Y ahora que vuelvo a irme a Perú y estaré ausente por más de treinta días. Te prometo traerte el manojo de aplausos que por la magia del tango nos regalarán nuestros hermanos.

Hasta la vuelta. Siempre tuyo. Roberto Rufino”

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(Fuente: “Roberto Rufino. Su vida y su obra“,
Perla L. de Rufino y Pedro A. Colombo)

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Dec 12 2011

Al fin solté la voz…

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Horacio Molina

Al fin solté la voz

“Horacio Molina, tal vez el más refinado cantor de tango actual, se presentará mañana en la octava edición del Festival de Tango en el Tasso, acompañado por el pianista Pablo Fraguela. A la actuación de Molina se suma la de Amelita Baltar. Ambos se han presentado juntos en varias ocasiones este año…”

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(Foto y artículo: Cortesía de Clarín)

 

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Aug 07 2011

Un tour por El Zorzal…

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Un tour por El Zorzal

Con una presentación digna del zorzal criollo, el sello Music Brokers acaba de lanzar al mercado Carlos Gardel: Sus clásicos y grabaciones perdidas. Se trata de una caja conteniendo siete compactos, que agrupan temáticamente una centena de temas y seis entrevistas que giran en torno a la figura del cantante.
“Vos podés recorrer el museo del Louvre o el Prado con o sin guía, y vas a ver lo mismo. Pero si lo hacés solo, te vas a quedar afuera de un montón de cosas. Y con Gardel, sucede lo mismo”, compara el periodista Norberto Chab, quien ofició como una especie de “curador y consultor externo”, en la confección de la colección.

“La iniciativa -cuenta Chab- surgió a partir de una necesidad de la compañía, de poner en valor el repertorio de quien inventa el tango como expresión cantada.”

En plan de especialista, el periodista va a fondo en su explicación: “No es que no existiera el género, antes de Gardel. Pero él fue el primero que le dijo a Pascual Contursi: ‘Yo te voy a grabar un tango’. Y desde entonces, el tango se canta de igual manera hasta estos días.”

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(Imagen y nota: Cortesía de Clarín)

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Aug 01 2011

Orlando Goñi…

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Orlando Goñi

El pianista de Troilo que es teatro

por Ramiro Gigliotti

“La vida de Goñi fue breve, intensa y fantasmal. Nació en 1914 y murió en 1945. Siendo todavía un pibe comenzó una eterna gira por confiterías con orquesta y cines de barrio con número vivo que pronto se prolongó en radios, teatros, dancings y estudios de grabación. En el año 1936 integró un sexteto cargado de misterio que pronto se transformó en leyenda: el de Juan Carlos Cobián.

Los rumores de esos tangos –de los que no quedó registro sonoro- siempre fueron señalados por músicos consagrados como una referencia en el camino del tango; allí estaba Goñi, con sus 22 años…”

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(Foto y artículo: Cortesía de Clarín)

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Jul 31 2011

Roberto Rufino…

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Roberto Rufino

1941

“Roberto Rufino participa en los bailes del Club Atlanta, por los cuales la orquesta de Carlos Di Sarli percibe la suma récord de 14.000 pesos. Graba a lo largo del año once temas con el maestro bahiense: Charlemos, Pena mulata, Cortando camino, Bien frappé, Cascabelito, Patotero sentimental, Griseta, El cielo en tus ojos, La mulateada, Zorzal, Lo mismo que antes…

Aclamados por todos lados, Di Sarli le regala un Pontiac 0 km, su primer coche, ‘porque un cantor no puede ir a trabajar en tranvía’. Un día lo deja olvidado sin recordar el lugar. Desde la comisaría del Abasto lo llaman, para entregárselo intacto. Como recompensa, canta toda la noche para los vigilantes de turno y los oficiales que se enganchan a disfrutar al ídolo del barrio…”

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(Fuente: Roberto Rufino, Su vida y su obra)

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Jul 24 2011

Palabras de Maestro…

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Palabras de Maestro

Horacio Salgán

“La idea de formar la orquesta está integrada de alguna manera a la de la composición. Empecé a componer porque quería hacer un Tango de una manera determinada. No con la idea de ser compositor sino con la de tocar tangos como a mí me gustaba. Lo mismo sucedió con la orquesta. Como a mí me gustaba interpretar tangos a mi manera y la única forma era teniendo mi propio conjunto, lo armé. Hay gente, claro, a la que le gusta ser director de orquesta. A mí me interesó esto: mi vocación es netamente pianística. Sin ninguna pretensión de crear nada, de inventar nada. Solamente la de tocar a mi manera, que es una necesidad…”

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(Fuente: Horacio Salgán, de Sonia Ursini)

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Jul 24 2011

Lidia Borda…

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Lidia Borda

“La aparición de Lidia Borda en el panorama tanguero fue como el alumbramiento de algo nuevo. Su primer disco, Entre sueños , que está cumpliendo quince años, fue fundacional; al recuperar el estilo de las cancionistas de los años treinta marcaría una época de ebullición y recambio generacional en el tango. “Cuando pasa el tiempo, te das cuenta de que fuiste parte de un proceso colectivo que se presentaba como necesario. Nada está escindido y no fueron acciones individuales, sino que todos estábamos buscando nuestra propia voz y pensar las cosas de otra manera en el tango y como sociedad también. Fue como un momento contracultural en oposición a la cultura de los noventa. Cuando pienso en mi propia reinterpretación, siento que éramos muchos que estábamos en lo mismo, y eso resignifica las cosas y se transforma en un proceso colectivo. A mí me da mucha felicidad haber estado ahí”, cuenta Lidia Borda, celebrando un pasado que se reactualiza en su presente como artista clave de esta generación de nuevo tango…”

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(Foto y nota: Cortesía de La Nación)

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Jul 21 2011

Canillita en dos por cuatro…

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Canillita en dos por cuatro

Es el encargado del único quiosco especializado en tango de la Ciudad. Y conoce bien lo que vende: porque Carlos Alberto Di Grillo, de 72 años, tuvo una vida digna de un tango. “Empecé a trabajar como canillita a los 9 años, porque teníamos hambre. Con mamá íbamos a la feria al mediodía, cuando los puesteros remataban lo que les quedaba. Así subsistíamos”, cuenta, refugiándose del frío y la lluvia invernales en el Quiosco del Tango, en Corrientes y Paraná. “Me venía al Centro en el tranvía y vendía diarios en Corrientes y Talcahuano –recuerda–. Me decía ‘acá viven todos los ricos’. Y con el tiempo, en la época del Rodrigazo, me compré un departamento ahí. Lo pagué en diez cuotas y las últimas eran más baratas que un pasaje de colectivo…”

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(Foto y nota: Cortesía de Clarín)

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Jul 18 2011

Acho Estol…

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Acho Estol

el del tango riguroso y actual

De entrada, con la Chicana, nos dimos cuenta: el tango era difícil. Todo se hizo muy laboriosamente. El tango es complicado, tiene un alto umbral de entrada. Nos agarramos de algunas oportunidades de ir afuera donde pudimos ver el pulso de lo que pasaba: Francis Mallman fue uno de los primeros en invitarnos al exterior. Y desde entonces, nunca pensamos en una carrera en sentido económico, sino en un trayecto artístico. A los dos años de andar nos dimos cuenta de que, aunque suene pretencioso o grandilocuente, La Chicana era nuestra misión en la vida…”

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(Foto y nota: Cortesía de Clarín)

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Jul 17 2011

Una vida de leyenda…

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Una vida de leyenda

Leopoldo Federico
entre la Buenos Aires de día y de noche

“Hay dos Buenos Aires en la vida de Leopoldo Federico. Una, la del escenario que lo vio tocar con todos: Cobián, Gobbi, Salgán, Caló, Piazzolla, Di Sarli, Sosa, y sigue la lista… Esa misma Buenos Aires de las noches dulces y agrias, la de los shows en los cabaret y las confiterías, la de ir y volver en colectivo, cargando el bandoneón hasta la madrugada, la de la juventud. Y está la otra Ciudad: la del hoy, la que tiene la rutina en la oficina de la Asociación Argentina de Intérpretes, a los amigos del Torcuato Tasso, y al ir y venir por la autopista para estar con la familia. Entre una y otra hay todo un camino: 84 años de vida y la historia grande del tango. Hoy, Leopoldo Federico todavía se ocupa de mantener intactas, increíblemente memorioso y respetuoso, cada una de sus Buenos Aires. A la del pasado la llena de recuerdos. Y a la de ahora la recibe con una curiosidad intacta…”

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(Foto y nota: Cortesía de Clarín)

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Jul 10 2011

Los purretes del tango…

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Los purretes del tango

“Agustín Guerrero tuvo su primer contacto con una orquesta en vivo a los nueve años cuando fue a ver a la Fernández Branca (actual Fernández Fierro); Nicolás Tognola escuchaba Piazzolla desde la escuela primaria y pisaba los doce años cuando agarró el bandoneón, y Hernán Cabrera cambió su destino de armar una banda de rock como los Redondos para crear en la adolescencia su primera agrupación de tango. Pocos años después, los tres músicos se transformarían en los directores más jóvenes de la escena del nuevo tango al frente de sus orquestas (a)típicas -OTAG (Orquesta Típica Agustín Guerrero), Hojarasco y Ciudad Baigón- y son las caras visibles de un fenómeno under del tango que no para de crecer en Buenos Aires.

Los tres prometedores compositores, arregladores y directores se encuentran en el teatro Orlando Goñi, el espacio-hangar de Astillero y Ciudad Baigón, que funciona como incubadora de este tango off. Alrededor de una mesa improvisada con una tapa de piano hecha pedazos (la postal podría citar cualquier escena histórica del rock), los purretes tangueros -Guerrero (23), Tognola (23) y Cabrera (30)- desguazan la actualidad del género con honestidad brutal y rebelde frescura; se burlan de los mitos tangueros y son irremediablemente ácidos con sus mayores…”

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(Foto y nota: Cortesía de La Nación)

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Jul 02 2011

Tangos viejos…

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Tangos viejos

“Dicen que al tango se le encuentra real sentido a medida que uno cumple años. Y algo de cierto tiene ese dicho popular.

En mi lejana infancia El penado catorce, Pobre mi madre querida, Sus ojos se cerraron, Cuesta abajo, Mi noche triste o Anclado en París me provocaban indiferencia o risa. Claro, eran temas que reflejaban una Argentina que yo no había vivido. Las décadas del 20 y del 30 y aún la primera mitad de los 40 me eran ajenas. Pasó el tiempo y algunos de esos tangos me hacen piantar un lagrimón. ¿Qué ocurrió? ¿Maduré? ¿Me puse más sentimental? No, envejecí, perdí padres, amigos, pares y maestros y hoy en día, aún viviendo una existencia plena y feliz, tengo más sensibilidad para comprender aquellas penas de bandoneón que son más eternas que la humedad. Y está bien, esa es una de las cosas positivas de madurar y crecer…”

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(Artículo: Cortesía de La Nación)

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Jun 09 2011

Expansión o peligro?

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La patria del Tango: En expansión o en peligro?

Por Ramiro Gigliotti

“…En esas tensiones anda el tango. Dando la vuelta al mundo ha descubierto que el mundo también lo da vuelta a él. La exposición a los cambios, con sus ventajas y bemoles, es un dato de la realidad (bien lo sabe el tango, que conoce de renovaciones y lleva la diversidad en sus genes). Es probable que el clamor para que el tango sea únicamente nuestro no provenga de la codicia o el chauvinismo, sino del cariño y el temor. De ser el caso, ese clamor no estaría expresando un problema de escarapelas sino un sentir más primario y visceral: te lo presto pero no me lo rompas.

Afortunadamente, aunque no esté de más pedir respeto, solo está destinado a perdurar aquello que tiene verdad en su esencia…”

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(Foto y nota: Cortesía de Clarín)

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Jun 05 2011

La orquesta típica…

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La orquesta típica – 2

El violín

“Tiempos aquellos del travieso tango retozón y picaresco, de ritmo vivaz y acelerado, que requería el lucimiento de una complicada y espectacular coreografía, asignándosele al violín el canto de la melodía. Era el instrumento cantante, por excelencia. A veces en elemental dueto con la flauta, sobre la base del acompañamiento rítmico del arpa o la guitarra. Todo expresado con recursos primarios, ya que los primeros músicos de tango -conviene la fijación del concepto- fueron ejecutantes intuitivos, autodidactas de ingeniosa inventiva cuyas posibilidades no iban más allá de lo que les permitía la falta de conocimientos académicos.

Es que todavía los ejecutantes profesionales de escuela, en su mayoría integrantes de orquestas teatrales, muchos de ellos italianos, se mantenían alejados del tango, no por su música sino por el medio infrasocial y por la gente de mala fama que lo cultivaba. Pero no obstante las limitaciones técnicas y ambientales que debieron afrontar aquellos pioneros tan meritorios, hubo en los mismos un ferviente propósito de encontrar el lenguaje sonoro que le fuera propio al tango desde sus comienzos. Y que habrían después de perfeccionar los futuros instrumentistas profesionalmente más capacitados… ”

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(Fuente: Historia de la orquesta típica, Luis Adolfo Sierra)
(Foto: Cortesía de Nico Foong)

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Jun 05 2011

La punta del Obelisco…

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Desde el Obelisco

“Hay valientes que hacen cumbre en el Aconcagua, pediatras que ayudan a nacer en pleno vuelo y pilotos que mantienen firme su helicóptero hasta que sube la camilla con el herido. Son hazañas de altura llenas de coraje. Pero bueno, éste no es el caso: yo simplemente vine a tomar unos mates a la punta del Obelisco.

Y acá estoy, en una cavidad egipcia con cuatro ventanas a la Ciudad que abriga y desabriga, la que da vértigo abajo y hace llegar sus bocinazos hasta la cima.

En las paredes de la base hay una señal positiva: la foto de un abrazo entre el Polaco Goyeneche y Osvaldo Pugliese, el hombre que en ausencia fue una flor. Da suerte Pugliese, pero un arnés no viene mal para asegurar la trepada por los 206 caños atravesados de una escalera que parece para bomberos…”

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(Foto y artículo: Cortesía de Clarín)

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May 20 2011

La orquesta típica…

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La orquesta típica – 1

El violín

“Desde los orígenes del tango aparece el violín como uno de sus instrumentos esenciales. Más aún, el violín es el más antiguo de los instrumentos en la ejecución del tango, y el único que ha mantenido una permanencia inconmovible en todas las combinaciones instrumentales del género. Acaso de algún violín trashumante hayan surgido las primeras notas de esa expresión musical popular rioplatense, envueltas en el sugestivo interrogante del misterio del tiempo.

Lo cierto es que el violín y el tango están consustnaciados desde los orígenes mismos de nuestra música de la ciudad. Desde los tiempos heroicos de los tercetos memorables, aquellos del bordoneo de la guitarra, de las fiorituras de la flauta y del pizziccato del violín, que crearon una manera de expresar el tango…”

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(Fuente: Historia de la orquesta típica, Luis Adolfo Sierra)
(Foto: Cortesía de Nico Foong)

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Apr 25 2011

Pedagogía del abrazo…

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Pedagogía del abrazo

l tango, que anduvo tan de pronóstico reservado hasta mediados de los años ’80, un buen día logró sacudirse la modorra y salió a reconquistar el terreno perdido. Varias razones se conjugaron para que aquello pudiera suceder; la menos mentada -y sin duda una de las más importantes- está relacionada con la docencia. En aquellos años aterrizó en las milongas porteñas de un grupo de jóvenes que casi sin darse cuenta modernizó las herramientas pedagógicas con que contaba el tango, revolucionando para siempre su enseñanza…

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(Foto y nota: Cortesía de Clarín)

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Apr 23 2011

De San Francisco a New York…

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Con María Volonté

Estados Unidos, una combi, sus músicos, ella y su guitarra. Así podría resumirse la gira en la que se embarcará la cantante, guitarrista y compositora argentina María Volonté. Nacida en Ituzaingó, empezó cantando tangos y por su disco Fuimos fue nominada al Grammy Latino y ganó el Premio Gardel. Después se animó a la fusión con el jazz y la bossa nova. “Se trata de darme la libertad de escuchar otros ecos que se desprenden de las canciones”, dice. Siguiendo esos ecos, se mudó a Estados Unidos en 2007, para adentrarse en las melodías del blues y del jazz.

Dos años después regresó a Argentina. A principios de este año presentó su séptimo disco, 9 vidas . Allí conviven sus canciones con otras de Violeta Parra, Chabuca Granda, y la dupla Al Dubin y Harry Warren. En mayo seguirá presentándolo en la Argentina con una serie de recitales en La Plata, Buenos Aires y Mar del Plata. “Siempre seguí el impulso de correrme de los lugares cómodos”, confiesa. Y Blue Tango Tour es el nombre de la nueva aventura, un viaje en el que se embarcará de junio a agosto…

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(Foto y nota: Cortesía de La Nación)

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Apr 15 2011

Framenco en Buenos Aires…

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Nuestros jóvenes flamencos

Cuentan los registros que la primera gran inmigración gitana llegó a Buenos Aires hacia fines del siglo XIX. Testimonian el barrio de Congreso, la Avenida de Mayo y los casi 500 gitanos que viven en sus alrededores, que cuando la babel del Cono Sur estaba echando las bases que devinieron en lo que hoy conocemos, aquellos pioneros que sentaron sus reales en el Centro abrieron los primeros tablaos . Casi en simultáneo con los cafés cantantes de Sevilla y Madrid, nuestros gitanos franquearon las puertas de su cultura consolidándose así el flamenco como un género artístico. Un aura de señorío y exotismo acompañó a aquellos gitanos que introdujeron el flamenco en el Río de la Plata. El primertablao que abrieron se llamó simplemente Cantares, empezó a funcionar en 1901 y quedaba sobre la calle Rivadavia.

Por aquellos años fundacionales, los palos (o géneros del flamenco) que dominaban eran los llamados chicos: de tono alegre y mundano como los fandangos, alegrías y bulerías. Durante las primeras décadas del siglo pasado, los gitanos aún conservaban el cante jondo , destinado a cantar sobre la muerte y las penas, pero para un círculo más cerrado. Ahora, sin embargo, el cantaor Emilio Romero queda extenuado por tanto palo jondoque, a pedido del público, hay que interpretar en tascas y tablaos .

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(Nota: Cortesía de Revista Ñ)

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Apr 11 2011

Sabías que…

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Sabías que…

el bastón blanco fue inventado por un argentino?

Pocos saben que además del dulce de leche, el colectivo o la birome, el bastón blanco que utilizan los ciegos también es un invento argentino.

El 22 de junio de 1931, Joseé Mario Fallótico se disponía a cruzar la calle en la esquina de Rivadavia y Medrano, cuando bservó a un hombre parado en el medio de la calzada, desconcertado y algo perdido. Recién al acercarse para ayudarlo comprendió que se trataba de un ciego, ya que nada lo identificaba como tal. Una vez que alcanzaron a salvo la vereda y luego de que el hombre se presentara como Fidel, Fallótico le dijo:; “Creo que volveré a servirle a usted muchas veces, aunque no esté a su lado; a usted y a todos los que se encuentren en su condición. Se me ha ocurrido una idea”.

Fallótico se dirigió a la Biblioteca Argentina para CIegos y pidió hablar con su presidente a quien expuso su idea, que fue aprobada y puesta en práctica de inmediato. El inventor regresó a su casa, buscó un viejo bastón, lo pintó de blanco y se lo obsequió a Fidel. En tanto, la institución comenzó a difundir la novedad y a distribuir bastones entre los ciegos que concurrían a la biblioteca. Poco a poco, el sistema fue conocido y usado en todo el mundo.

Fallótico nunca patentó su idea, ni obtuvo rédito material alguno de su invento. Fue un americano, miembro del Club de Leones, quien patentó el bastón en los EEEUU.

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(Fuente: Las mil y una curiosidades de Buenos Aires, Diego M. Zigiotto)

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