MALENA canta el TANGO… Yo trato de bailarlo.

Roberto Herrera y Natacha Poberaj

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Mariano Frúmboli y Eugenia Parrilla

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Roberto Reis y Lucila Cionci

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El llorón

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(Video: Cortesía de LizBarraza, ladynea, jenyura)

El tango y el amor

Malena dejó una pregunta en una red social y las mujeres se atrevieron a dejar algunas reflexiones. No así los hombres, ausentes…

La pregunta fue: No les parece que…
la gente baila de la misma manera que hace el amor?

No juzgamos lo bueno o lo malo. En el tango, como en el amor, lo que a uno no le funciona, al otro le viene como anillo al dedo. Es la riqueza de diversidad. No hablamos de lindo, ni de feo… Y obviemos los ejemplos explícitos, por favor!

Lo cierto es que algunos comportamientos son inseparables de la cultura y de la personalidad e historia afectiva de cada persona, y quedan puestos en evidencia en actividades en donde puede haber interacción, comunicación y hasta cierta intimidad, como en el tango…

Personalmente, no me imagino a alguien que no sabe abrazar en el tango, pueda abrazar mejor en la vida…

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Algunas de las opiniones:

“A veces me lo pregunté, pero termine pensando que no, porque bailar es un don y hacer el amor es un arte…”

“Esta el deseperado por hacer 500 figuras en un tango y su contraparte no sabe para donde correr, el que baila para que lo vean llevando a la compañera flameando como un banderin, el que se concentra en ella y la hace soñar, el maltratador, el seguidor… cabe pensar que actuan de la misma manera en otros ambitos, no? En el arte, uno muestra quien es…“

“La manera de caminar ya dice bastante, la manera de abrazar da mucha informacion, la musicalidad ni te cuento!”

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Ya habíamos hablado del tema en:
El Tango es una relación sexual aceptada y pública

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)

El tango 1910-1935

Una aventura política y social – 4

“Es ya un lugar común afirmar que el tango conquistó al centro y sedujo a sus más enconados detractores. La verdad es que o fue así sino a la inversa. Basta con recordar las muy serias variantes introducidas en su danza cuando se lo empezó a bailar en ambientes menos espesos que academias y lupanares para advertir que el triunfo correspondió a un nuevo tango, a una especie bautizada como tango de las hermanas por los mismos compadritos, que no se animaban a lucir en veladas familiares el modelo original.

Ya en 1912 el muy distinguido Antonio de Marchi (se tuteaba con Roca, era su albacea político) había intentado abatir prejuicios con una exhibición más o menos elegante, más o menos apócrifa, de la danza indeseada. La empresa no prosperó en su primera hora, pero por el camino de una atildada coregrafía el tango logró instalarse a la larga en los salones. Con Benito Bianquet, con Casimiro Ain, entre otros, la nueva versión encontró pudorosos artífices para una victoria enmascarada. Lo mismo ocurrió con su música.

Aunque no corresponde discutir una transformación que fue decisiva para el género y ensanchó sus posibilidades sonoras hasta límites jamás soñados entonces, lo cierto es que el cambio operado hacia 1920 con la llamada Guardia Nueva (y que tuvo a Julio De Caro su sombra tutelar) señaló la difusión de un tango que era evidentemente una metáfora de esa música pobretona y caótica, tan vital como la leyenda negra que arrastraba encima.

Las nuevas vestiduras armónicas y melódicas facilitaron justamente su auge a otra altura y nivel social. Pero también su cancionero registró esa renovación de piel y de horizontes. Pero cuando su literatura estrenó pantalones largos, abandonando por igual la pornografía y la impostación zarzuelesca, su temática avanzó hacia el registro de los torturados personajes de un mundo de arrabal, de sus nocturnas sordideces y villanías…”

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(Fuente: Todo es historia, marzo 1968. Tabaré de Paula)

Caras y Caretas

Malenita en Caras y Caretas

Roxana y Fabián sorprendieron a Malena con este hermoso montaje!

Una belleza… gracias amigos!

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(Imágen: Cortesía de Roxana y Fabián Belmonte)

El tango 1910-1935

Una aventura política y social – 1

El 25 de mayo de 1910, durante los festejos del Centenario, ocurrió un hecho insólito: en plena avenida de Mayo, frente al palco presidencial, y después de un vistoso desfile militar, una banda de música ejecutó el tango de Bevilacqua y Timarni, Independencia.

El espisodio es significativo porque sucede en una hora en que el tango era muy mal visto y soportaba agrias condenaciones a causa de su oscuro origen. Cinco años antes, Caras y caretas se indignaba por la inclusión de la danza libertina en bailes de carnaval; un lustro más tarde, sin embargo, el tango era encargado de cautivar los oídos de cincuenta representantes extranjeros y emocionar a la Infanta Isabel…

Su ejecución, tema en medio de las fastuosas ceremonias y de un clima de fiesta que se prolongó durante todo el año, era una contribución a lo pintoresco: la previsible cuota de color local con que se halagaba a la ilustre visitante. Como el asado con cuero en una estancia sureña, como la caravana de gauchos con sus mejores pingos y sus aperos de lujo, también el tango era una excentricidad regional que obligaba a la reverencia de los agasajados. Pero en la historia misma del tango, el episodio adquiría otra proyeción.

No es por azar que sobre las primeras décadas del siglo se multiplicaran las piezas de entonación patriótica y que sus autores pertenecieran a una generación que debió pelear contra viento y marea para imponer sus obras, para trascender el perímetro de la mala fama. En realidad, estos autores aprovecharon una atmósfera de exaltación argentinista que se traducía en un ciego optimismo con respecto al futuro del país en una perpetua alabanza de lo nacional…

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(Fuente: Todo es historia, marzo 1968. Tabaré de Paula)

Madame Ivonne

Tango – 1933
Música: Eduardo Pereyra -  Letra: Enrique Cadícamo

(Cliquear sobre el título para escucharlo.)

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Mamuasel Ivonne era una pebeta
que en el barrio posta de viejo Montmartre,
con su pinta brava de alegre griseta
animó la fiesta de Les Quatre Arts.
Era la papusa del barrio latino
que supo a los puntos del verso inspirar…
Pero fue que un día llego un argentino
y a la francesita la hizo suspirar.
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Madame Ivonne,
la Cruz del Sur fue como el signo,
Madame Ivonne,
fue como el signo de tu suerte…
Alondra gris,
tu dolor me conmueve,
tu pena es de nieve…
Madame Ivonne…
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Han pasado diez años que zarpó de Francia,
Mamuasel Ivonne hoy solo es Madam…
La que va a ver que todo quedó en la distancia
con ojos muy tristes bebe su champán.
Ya no es la papusa del Barrio Latino,
ya no es la mistonga florcita de lis,
ya nada le queda… Ni aquel argentino
que entre tango y mate la alzó de París.

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(Partitura y letra: Cortesía de Todo Tango)

Geraldin Rojas y Ezequiel Paludi

27, 28 y 29 de agosto

Escuela Carlos Copello

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(Afiche: Cortesía de Escuela Carlos Copello)

Malena

A Malena la operaron ayer de una
desviación nasal… necesita un poco de reposo.

Ya volverá!

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)

Milonga del 900

Interpretada por Nelly Omar

(10 de septiembre de 1911) – 98 años!

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(Video: Cortesía de ElcanaldelProfe)

Mimí Pinsón

Tango
Música: Aquiles Roggero - Letra: José Rótulo

José Rótulo  es un perfecto ejemplo de esa curiosa simultaneidad que tuvo la poética del tango en los años cuarenta, cuando a la par del lenguaje de Manzi, Castillo o Expósito competían los versos sencillos de Marvil, Yiso y Díaz Vélez. Rótulo se inscribe en esta última modalidad.

De musas algo desparejas, pero innegable creador de algunos grandes éxitos comerciales de la década (sobre todo con el pianista Alfredo De Angelis, con quien firma Pastora, Pregonera, Alelí…), ésta es -según varias opiniones- la mejor letra.Fue grabada por el Polaco Goyeneche en 1968, para el sello Víctor, con acompañamiento de la Orquesta Típica Porteña, dirigia por Raúl Garello.

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(Partitura: Cortesía de Todo Tango)
(Fuente de la información: Las mejores letras de tango,
de Héctor Angel Benedetti)

Agesilao Ferrazzano

Violinista, director y compositor
(31 de julio de 1897 – 18 de enero de 1980)
Nombre completo: Agesilao Francisco Ferrazzano

Leer la biografía

Cuando tú me quieras

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(Foto e info: Cortesía de Todo Tango)

La ciudad, a la vuelta del siglo

¿Puede un libro intentar el análisis de la vida social durante cierto período de tiempo? Al leer Buenos Aires antes del Centenario 1904-1909 , de Francis Korn y Silvia Sigal, se siente que la tarea es posible. Basado en una gran cantidad y diversidad de fuentes, el volumen se propone un modo novedoso de estudiar el Centenario: a través de los los años que lo precedieron. Aunque las autoras lo desdigan en la introducción, la obra deviene una auténtica historia social, pero una en la que los protagonistas tienen autonomía y hasta son conocidos por su nombre y apellido. Asimismo, se evitan los adjetivos y las grandes categorías que dificultarían la comprensión del fenómeno.

Cada capítulo responde a cada uno de esos seis años y muestra una faceta de la vida social en Buenos Aires a la vuelta del siglo XX, al mismo tiempo que, metodológicamente, se compara la situación con otros lugares del mundo…

Leer el artículo

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(Fuente: La Nación)

Cristal

Tango
Música: Mariano Mores - Letra: José María Contursi

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“Tengo el corazón hecho pedazos,
rota mi emoción en este día…
Noches y más noches sin descanso
y esta desazón del alma mía…”

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)

Esquina Aníbal Troilo

Desde hace cuatro años, Malena tiene la misma decepción cada vez que visita Buenos Aires y va a comer a la Esquina Aníbal Troilo:
No pasan tango!

Hoy, Malena volvió a reclamar:
“Señores, siempre me decepciono al venir y escuchar cualquier tipo de música, y no música de Aníbal Troilo o tango. Son el único café o restaurante con nombre de un tanguero que no pasa tango.
No deberían llamarse Esquina Aníbal Troilo.”

Cambiaron la música en inglés por Libertango…

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(Foto: Propiedad de Malena Tango)

Tango del Bicentenario

Juan Carlos Copes y María Nieves, juntos, luego de 15 años

bailan El pollo Ricardo acompañados por el Maestro Leopoldo Federico

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(Video: Cortesía de 2xTango)

Carlos Gardel

Embanderado, en el día del Bicentenario,

saluda al pueblo argentino!

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(Imagen: Cortesía de Hermenegildo Sabat)

Francisco Forquera y Carolina Bonaventura

bailan Fueron tres años

Malena está tomando clases privadas con ellos, como hizo también en su viaje anterior, y se dió el gusto de bailar este tangazo con Francisco -no como Caro…- pero cómo lo disfrutó!

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(Video: Cortesía de StaceyTango)

Traje de gaucho en París

Con anterioridad a mi debut, que fue el 23 de abril de 1925, me encontré con un gran inconveniente, pues resultó que no podíamos trabajar como una orquesta común, en virtud de una ley que protegía al Sindicato de Músicos perteneciente a la Union de Combatientes, muchos de los cuales eran mutilados de la guerra. Las orquestas extranjeras sólo podían actuar como ‘orquesta de atracción’ justificando una característica especial que denotase una novedad específica…

Resulta que uno de mis violinistas, Ferrazzano, de contrabando y sin que yo me enterase, había embarcado con él a su compañera, que cantaba tangos y canciones vestida de gaucho y acompañándose con su guitarra. Con tales elementos organizamos un variado programa de varietés denominando a nuestro conjunto “Attraction Canaro’s”. Así pudimos trabajar, estando durante la primera semana celosamente vigilados por los empleados del Ministerio de Trabajo, que caían sorpresivamente.
Nosotros teníamos quien ‘nos pasaba el santo’ avisándonos cuándo iba a venir algún veedor, y entonces yo empezaba a recitar el Martín Fierro, cantábamos, silbábamos, y tocábamos el serrucho, pintoresca novedad que yo había intercalado en mi orquesta… Y así, cuidándonos mucho en nuestra modalidad de actuar, conseguimos por fin nuestra Carta de Trabajo qeu nos permitió seguir trabajando tranquilos y con mayor libertad…

A partir de mi debut en el dancing Florida, el público parisién no concibió en lo sucesivo la presentación de orquestas argentinas cuyos componentes no estuvieran ataviados con la vestimenta gaucha, que era, por así decirlo, la legítima expresión simbólica en nuestra carta de ciudadanía criolla…

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(Fuente: Mis memorias. Francisco Canaro)
(Foto: Cortesía de Todo Tango)

Tango Depress

Perfeccionar el Tango

La Real Academia Española define el verbo Perfeccionar como:
1. Acabar enteramente una obra, dándole el mayor grado posible de excelencia. 2. Mejorar algo o hacerlo más perfecto.
Y el término Perfecto como:
1. Que tiene el mayor grado posible de excelencia en su línea.
2. Que posee el grado máximo de una determinada cualidad o defecto.

Ahora…

Digamos que si nos presentan a un joven que nos va a brindar una demo de tango como a alguien que ha comenzado sus cursos de tango en tal escuela -mejor no nombrarla- y que el joven ha ido a Buenos Aires
(sí, sí, a La-Meca-del-Tango) durante un mes (sí, un mes, cuatro semanitas), para ‘perfeccionar su tango’ (o sea para que su tango sea más perfecto: ‘que posee el grado máximo de una determinada cualidad
o defecto’… DEFECTO!)

Aaaah… Qué tonta Malena! Recién comprende!
Defecto: 1. Carencia de alguna cualidad propia de algo.
2. Imperfección en algo o en alguien.

El joven fue a perfeccionar su tango al grado máximo de defecto!

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(Imagen: “El grito” de Edvard Munch)

Tristezas de la calle Corrientes

Tango – 1942
Música: Domingo Federico - Letra: Homero Expósito

Domingo Federico

(Cliquear sobre el título para escucharlo.)

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Calle
como valle
de monedas para el pan…
Río
sin desvío
donde sufre la ciudad…
¡Qué triste palidez tienen tus luces!
¡Tus letreros sueñan cruces!
¡Tus afiches carcajadas de cartón!
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Risa
que precisa
la confianza del alcohol.
Llantos
hechos cantos
pa’ vendernos un amor.
Mercado de las tristes alegrías…
¡Cambalache de caricias
donde cuelgan la ilusión!
Triste. ¡Si
por ser nuestra!
Triste. ¡Si,
porque sueñas!
Tu alegría es tristeza
y el dolor de la espera
te atraviesa…
¡Y con pálida luz
vivís llorando tus tristezas!
Triste. ¡Si,
por ser nuestra!
Triste. ¡Si,
por tu cruz!
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Vagos
con halagos
de bohemia mundanal.
Pobres,
sin más cobres
que el anhelo de triunfar,
ablandan el camino de la espera
con la sangre toda llena
de cortados, en la mesa de algún bar.
Calle
como valle
de monedas para el pan…
Río
sin desvío
donde sufre la ciudad…
Los hombres te vendieron como a Cristo
y el puñal del obelisco
te desangra sin cesar.

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(Partitura y letra: Cortesía de Todo Tango)

Ester y Chiche

bailan Tres esquinas

“Yo soy del barrio de Tres Esquinas,
viejo baluarte de un arrabal
donde florecen como glicinas
las lindas pibas de delantal.
Donde en la noche tibia y serena
su antiguo aroma vuelca el malvón
y bajo el cielo de luna llena
duermen las chatas del corralón…”

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(Video: Cortesía de esterychiche)

Beba Bidart

Beba Bidart
Bailarina, actriz, cantante y empresaria
(3 de abril de 1924 – 27 de agosto de 1994)
Nombre completo: Eliane René Schianni Bidart

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“Nació en Buenos Aires en el barrio de Boedo y murió, en esa ciudad, el mismo día que nuestro querido cantor Roberto Goyeneche.

Fue casi de todo, pero principalmente y durante varios años, un símbolo de Buenos Aires. El teatro, el cine y la televisión le fueron igualmente propicios.

Se formó como actriz, a la edad de 6 años, en los elencos del Teatro Infantil Labardén. A los 8 años ingresó en la Compañía de Obras para Niños dirigida por Concepción del Valle, luego continuó estudiando danzas clásicas con la aspiración de convertirse en una gran bailarina. Posteriormente dicha maestra fue convocada para dirigir el cuerpo de baile del Teatro Casino y con ella debutó como corista en 1941…”

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(Info: Cortesía de Todo Tango)

Felices Pascuas

Y buenas milongas!

Malena

El día que me quieras

Interpretado por Osvaldo Requena y Mauricio Marcelli

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(Video: Cortesía de lalacba)

Mariposita

Interpretado por Ariel Ardit

Tuve ganas de verlo otra vez…

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(Video: Propiedad de MalenaTango)

Ultimos…

Los adioses del Tango

El último acorde

El último beso

El último café

El último cafiolo

El último escalón

El último farol

El último guapo

El último juglar

El último organito

El último round

El último zorzal

La última

La última cita

La última copa

La última curda

La última esquina

La última grela

La última molleja

La última ronda

La última tentación de Gardel

Las últimas lluvias de marzo

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(Partitura: Cortesía de Todo Tango)

Con su familia en Toulouse

Partida de nacimiento

Certificado de nacimiento

Arribo a Argentina

Carlos Gardel

Pruebas de la nacionalidad de Carlos Gardel

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(Info e imágenes: Cortesía de Gardel Web)

Carlos Gardel en París

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(Imagen: Cortesía de Gardel Web)

Royal Pigall

“Puede decirse que el Pigall se convirtió en academia de tango porque allí se daba cátedra de la danza y se bailaba maravillosamente bien. Y aunque esta danza se meció en cuna de arrabal, progresó y se difundió rápidamente y, palmo a palmo, fue escalando posiciones hasta enseñorearse en el centro, adentrándose en el corazón de la muchacha porteña. Sentó sus reales en el Pigall entre la flor y nata de la juventud trasnochadora, que hizo del tango un verdadero culto. Compenetrados de su íntimo sentimiento lo bailaban con una seriedad religiosa, con un compás metronómico y una elegancia impecable no exenta de filigranas que jamás perdían el compás. Y guay! del extranjero que, borracho, bailara a contramano saliéndose de la ruega e interrumpiendo la armonía y la estética de la danza; se le armaba en seguida una tremenda protesta que hacía quedar en ridículo al pobre tipo…”

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(Fuente: Francisco Canaro, mis memorias)

Geraldine Rojas y Ezequiel Paludi

bailan Recuerdo

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(Video: Cortesía de liffeylinda)